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钱币摄影和普通摄影有相似的地方，也有其特殊性，如对精制币和币盒上反光的处理，以及对钱币上细微末节的追求。一幅好的钱币图像应该具有如下特点：$ j. E |% r* L$ m2 `
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- 清晰，细部清楚
- 具有适当的对比度
- 真实再现钱币颜色，尤其是包浆的颜色
- 没有炫目的反光 z5 Z9 p7 d G. s! k3 `. N
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以下是取自书中的一些照片" ~2 ?9 G, m6 C# B6 q" L
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& [, ^. |) X5 M8 `" i在具体讨论上述特点前，先讲述光源和相机的设置。
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光源
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光源可按种类、强度和位置来分别说明。
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6 E; B% _* r5 Y0 R- @光源种类 － 光源有自然光和灯光之分，而灯光又分为日光灯和白炽灯（包括卤素灯）。若要达到最佳摄影效果，应该避免使用自然光，因为自然光无法调节强度、位置和方向，其本身的亮度在一天中也变化不一，相差很大，难以精确把握。4 w: w/ _% T- y
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在灯光中，日光灯本身有抖动，因此造成明暗周期。虽然人眼一般无法察觉这些抖动，但在快门达到一定速度时曝光量可能会受其明暗周期的影响。因此钱币摄影的最佳光源是稳定的白炽灯。就Mark Goodman的书中照片看，他使用的是卤素灯，但是60瓦磨砂白炽灯装在普通台灯上也可以充当光源。1 y. X% b7 D/ ~$ l5 y
! [ n, f5 s) Y3 d! }对于反光特别强烈的镜面精制币，可使用条形日光台灯，如Ott日光台灯：
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9 G1 e# ], Q7 A: t4 h; S$ ~4 @# r3 f该灯的TrueColor技术使其色温达到和日光相似的水平，而不是普通日光灯那样的冷光。: @# O1 Z: G" } x
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混合光源（灯光加自然光、或者白炽灯加日光灯）是最不可取的。这是因为这些光源的色温不同，会造成非自然、甚至是怪异的图像颜色。应尽量避免在混合光源中拍摄钱币。Mark Goodman的做法是在暗室中拍摄钱币，或者把厚重的窗帘拉上，以避免自然光和灯光的混合照明。
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混合光源造成的怪异颜色4 l" O5 d% j& G7 s J# k2 h
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光源的另一区别是点光源还是泛光源。白炽灯是点光源，而条形日光灯是泛光源。这两种光源有不同的对比度，对钱币摄影有很大影响。详情下文再谈。
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光源强度 － 用几盏灯照明、每盏多大瓦数要根据光源和钱币的距离、钱币的颜色和对比度、要取得的效果等因素反复试验而定。对比度低、颜色暗淡的钱币，比如说有深色包浆的老铜币，需要较强的光源来照明。为了尽量提高快门速度（理由下述），拍摄钱币时应尽量使用较强的光源。
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光源位置 － 一般情况下，光源应该在正对钱币的位置，这是为了避免钱币上出现阴影，掩盖细部图案。如果钱币水平放置，那么光源就应该在钱币正上方。但相机的最佳位置通常也在正对钱币的位置，因此光源几乎和相机在一个方向上。这就要求相机离钱币较远，因为相机太近会遮挡光线，妨碍照明。所以拍摄钱币时不是相机离钱币越近越好，而是越远越好，以便有充分的照明（也可以避免将照相机镜头留在图片上）。要拉开和钱币的距离，但又要拍出钱币的细节，就要求使用长焦微距镜头。Mark Goodman 建议使用焦距为80－150mm的长焦微距镜头，这样可留出充分的余地配置光源。8 P( |4 q* C$ u
1 H& A+ f" c8 U) ^& d7 L2 n g如果有一个以上光源，其放置的位置也有讲究。两盏白炽灯应该放在币的10点钟和2点钟方向，这样在有车轮光的币上会形成两条对称的光带。三盏白炽灯的放置位置应该是10点钟、12点钟和2点钟。 k) ~% C( D3 B) O
. R3 I' E( \* Q9 z0 V8 \; t7 G不同位置光源造成的光带6 t/ j9 N& R, z
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左：一盏 中：两盏 右：三盏（垂直的白条是扫描造成的）
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在某些情况下，比如要增强钱币图像对比度时，可以调整光源的角度，即将光源从相机位置向外挪开，和相机形成一个夹角。这样会在钱币上产生阴影，造成更加强烈的明暗对比。* X e( w$ U" {$ \ }+ t5 c& P
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另外如果钱币或评级盒上有扫痕和发丝痕，要注意光源的照射方向和丝痕的方向一致。如果光源和丝痕成90度夹角，丝痕的反光会很强烈，从而夸大这些缺陷。以下是龙华寺铜章的图片比较。第一张中光源和丝痕成九十度。丝痕明显。第二张中光源在章的左右两侧，丝痕消失。# i4 T' w' o3 Q* y9 h ?. I
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相机设置2 e/ Y, [$ s5 O' o+ B
: N6 E5 t5 s5 B! N! r; w$ b相机位置 - 从文章开头的图上可以看出，Mark Goodman的相机是装在一个支架上，朝下拍摄的。这样做的好处，是无须仔细调整相机和钱币的相对平行位置。在这样的支架上，相机和钱币自然是平行的。而且这样设置也便于调整钱币角度。这幅图里币盒的一端就略有垫高，钱币和相机形成小夹角。将币盒一端垫高有两个原因，一是让光线反射到相机镜头；二是钱币有时在币盒中装斜了，需要垫平。用大光圈时景深短，币盒里装斜的钱币和相机不平行会造成钱币的一侧模糊不清。5 ]+ k* Q& g7 f# J1 y* l- \
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装相机的支架在英文中叫copy stand（翻拍支架），想来是在复印机出现前翻拍书籍等用的。Amazon.com上有各类翻拍支架卖，从几十美元的铝制支架到几百美元的铁支架。
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铝支架
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带灯的铁支架2 V9 n: W8 ?4 {0 j
' Q" s) i+ `- M本人倾向于较厚重的铁制支架，因为便宜的铝支架的连接件是塑料做的，有用户抱怨说对于加装了微距镜头的单反相机来说还是不够牢固，拍摄时会有抖动。下图是本人用70美元在eBay上买的铁制支架。
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有些三脚架可以向下旋转90度，让相机朝下拍摄。就本人的经验看，这样放置时三脚架高低调整不易。而且有撑脚挡着，布光麻烦。本人所使用的三脚架无法把相机完全固定，相机垂直向下时仍有松动，造成图片模糊。相机装在三脚架上水平方向拍摄应该能够解决这个相机抖动的问题。使用翻拍支架还是使用三脚架，如何放置钱币，如何布光等各位币友可根据自己的情况因地制宜。: ?9 C3 }3 o8 A) ~
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曝光方式: c( y8 W# n0 d4 A, f7 P, S8 E( c
高级一些的相机都有光圈优先和快门优先等曝光方式选项。为了尽量提高快门速度，改善照片的清晰度，应选用光圈优先方式。大光圈的缺点是景深比较短，斜拍照片时有些部分币面可能出现模糊，这一点下文还会谈到。
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白平衡. v* k, s1 m5 `, ^
各种光源所含的颜色成分不尽相同。日光中含有较多的绿色和蓝色成分，而典型的白炽灯中则含有较多的黄色和红色成分。同样的白色，在自然光中和白炽灯光中看起来并不一样。人眼可以自然适应不同光源，而相机则要通过一个称为白平衡的选项来根据各种光源进行调整，以便让拍出来的照片颜色自然。因为钱币摄影是在白炽灯或日光灯下进行的，应该将相机中白平衡选项设为相应的光源设置。有些相机提供手工设置白平衡选项，可参考相机的说明进行调整。拍摄前调整白平衡选项非常重要，否则照片的颜色会失真。有些照片编辑软件也可调整白平衡，可酌情使用。* ^) E8 d& z5 s* i
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左边图片没有调整白平衡
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9 K1 B) H# r1 {8 \" X# _曝光补偿
3 y, h) N/ [+ b9 _1 d* b+ j* H数码相机会根据光线强度自动计算光圈大小和快门速度，以获得最佳曝光量。但在钱币摄影中，自动计算的曝光量往往偏低，使得图片偏暗。曝光补偿功能可让相机在自动确定曝光量的基础上增加（或减少）曝光量。以下图片显示出曝光补偿对图片的影响：7 y( S- T* t0 t$ r6 h7 b
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, i; d) b4 `7 C2 l! f0 X' q4 V无曝光补偿
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加了曝光补偿8 `! Q8 w2 a$ p. i; T3 @
3 G- W: K) R1 @" D5 k& j( h% U在有此功能的相机上可将曝光补偿设置为增加一到两档。) n: A; z0 |' ^" S
) q3 q4 `7 e3 \1 E大图# U9 N" r5 Y2 o2 y, |7 l
就钱币摄影来说，图像越大越好。这就要求拍摄时充分利用相机感光元件的整个面积，也就是说让钱币在取景框中顶天立地，占满取景框，获得最高像素，不要浪费可用的像素。大图缩小容易，而小图放大后往往会出现失真。+ U0 H; t; S9 C+ a, C0 s+ Y
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浪费像素" K7 ?" t& F1 o' S' V
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充分利用像素% w. ?) f0 k0 F9 }) a
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发表于 2015-10-12 16:34
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