老一辈钱币专家的鉴定研究成果应予尊重 （施新彪）

晓得艺术

“老一辈钱币专家的鉴定研究成果应予尊重 ”  转自：首席收藏论坛

& E* v  f3 R( J
- M  z' l5 ^) D" z3 G+ V0 H% b9 F

在钱币研究与收藏圈，我经常重复说着这样一句话：对于早年传世钱币的真伪鉴定，如果没有切实可靠地依据，后世的人们，不要轻易地去质疑、甚至否定老一辈钱学专家的研究成果。因为老一辈的钱币专家，无论是广泛阅历而造就的丰富经验，还是身处同期的资讯优势，以及时代风气和个人涵养所规范的严谨作风，都是现在的我们难以想象和无法企及的。他们作出的认定，理当更具可信性和权威性，应予尊重。而事实上，老一辈的钱币专家对伪品的鉴定，除了靠实践经验与理论逻辑的推断外，很大一部分是靠切实依据的掌握来作最终判定的。

    所谓切实依据，是指对伪品源出情况的掌握。关于这方面，在我从师马定祥、杨成麒两位前辈学习期间，听到过不少事例。归结起来，其来源可分为内情外露和自白真相两大方面。

: C7 o( b$ L1 [3 ?0 Z  n, }" z

    与现在一样，旧时的造假者，在造伪过程中，大凡都需多人合作，其中有合伙人、伙计、承接加工者等等，这样，秘密保守难以周全，内情外泄常有发生。比如，机铸币造假大王平玉麟的高端技艺伪品被揭穿，主要是曾经的合作者杨成麒先生以直接和间接的内情掌握来实现的。四川成都谭子筠和天津币商解耀东的造伪状况及其出品，则分别是杨成麒和马定祥通过当地友人去探明实情的，这也是内情外泄的一种方式。

! k6 n' b( ]2 S( m: |; _

晓得艺术

    时至上世纪五十年代，国家实行公有制改造政策，古玩店或歇业或被兼并为国营，而大多数的古玩商（包括钱币商），或从业于国营文物商店，或被招入当地的文管会和博物馆，成为专家、学者。时值此际，由于谋生手段和身份的改变，他们纷纷将自己所知、所为的造假情况讲述出来。就机铸币藏界而言，因获得了大量的定伪切实证据，而使混迹于收藏界的机铸币伪品得到了一次大清洗。其中，自白真相者，可谓是将功补过了。至少为民族历史文化遗产纯洁性起到了积极作用，尽管是以悔过自新的方式来取得的。在这方面，一些造伪技艺精湛者，其意义尤为重要。因为某些伪品，在所为者自白真相之前，是被人当作珍品来看待的。

文物鉴定是一桩十分严肃事情，严谨的论证，扎实的依据，是得出结论前的必要程序。对神圣的历史文化怀有敬畏之心，对人们财产权抱有尊重之情，这是从事鉴定者必须具有的道德修养。自欺欺人的虚假，信口开河的轻率，都是缺乏专业精神的表现。

    严谨与负责，是文物鉴定家应有职业素质。这方面，马定祥和杨成麒两位前辈堪称楷模。出于对历史钱币的痴迷与珍爱的真心，他们长期坚守着严谨的治学作风。对于一些币，从经验直觉上看上去不舒服，但不舒服的感觉总是先放在心里，而不是挂在嘴上，更不会作为鉴定的理由与依据。在有疑问后，除了凭经验进行多方位的综合思辨论证外，更会想方设法、不辞辛劳地去寻找事实依据来加以佐证，以期把自己的鉴定结论做得有理有据，问心无愧。所以他们常说，个人感觉不良，只能作为疑点，作为辨伪鉴定的开始，而不能成为终结，成为最终的定伪依据。没有扎实的理由和切实依据，连自己都说服不了，怎能使别人信服。

    广泛的阅历和严谨的作风，不仅成就了他们超凡的专业功力，而且积累了大量信实的定伪依据，其权威性在业界被普遍认可已由来已久。传世所见的大多数伪品，马定祥和杨成麒两位钱币大师，甚至可以说清楚其出自何地何人之手。

晓得艺术

8 k9 e" v( `* b2 N8 _! v
4 d- e* _/ }9 F: \

最近，我在整理以前的笔记资料时，发现其中有些东西至今还具有现实意义，我选了一些把它们发表出来，以供泉友参考。

上海平玉麟的伪品

( M/ C* @) T/ U( x1 E6 Z
% Z% L3 l: z) H7 `9 U/ n' \6 D8 p吉林辛丑背英文线框五角银币（臆造）

- o  M3 C6 ?- V* v
北洋一两银币（仿造）

6 q( n+ \# i$ z) t: F& L! w* P吉字五钱银币（仿造）

0 x% @9 H& V2 R& M) x) Z) ^0 S福建官局一元银币（仿造）

: P: ]0 _0 Y" z4 c7 a1 g  U- d5 }陕西五角银币（仿造）

, a  Z' J+ p8 f3 m. H% j: s

6 k& z) k- U$ T( p
陕西一元银币（仿造）

/ K. _! q7 b1 Z

6 l* ?$ L( d' j0 T, o! C  @浙江楷书一元银币（仿造）

8 ?9 X  \' c4 U7 b+ ?/ |5 J云南春季一元银币（仿造）

& ?( E6 T( s6 h9 U' _) V

晓得艺术

1940年，杨成麒与平玉麟在旧上海广东路古玩市场内，合作开办了一家名为“麒麟泉币社”的古玩店，杨成麒侧重于古钱经营，平玉麟侧重于机铸币经营。平玉麟在当时也是一个较有实力的钱币商，主要经营机铸币。在与杨成麒合作的数年以前，平玉麟已在钱币真品的正常买卖外，开始做些机铸币伪品，主要委托银楼加工制作，多属臆造币，技艺低下，要价不高，当作工艺品卖给外国人。然在合作开店的当年，中国的收藏家对中国机铸币收藏热情骤然升温，一些大收藏家纷纷加入银铜元收藏队伍，这使得中国机铸币市场售价扶摇直上。这时，平玉麟经不住暴利诱惑，专注于珍稀银铜币的仿造，一方面购入南京造币厂报废的造币机器，聘请曾在福建造币厂任职的雕模师制作钢模，自行造假；另一方面还与南京造币厂的职员相串通，利用造币厂内的设备与技术合作造假。由于平玉麟过于沉湎与造假活动，无心照顾正常生意，从而与杨成麒产生意见分歧。杨成麒认为造假毕竟不是正当营生，没有长期前途。而且，伪品级别越高，售价越贵，坑人越深，加害的都是些亦客亦友的主顾，良心上自责难熬。所以，合作未满两年，杨成麒便与平玉麟分道扬镳，独自经营麒麟泉币社。以后，杨成麒不断利用自己与一些有关人员的旧关系，持续打探平玉麟造伪情报，并在藏家中予以透露和警示。有不少技艺精湛的伪品，如果不是杨成麒仗义揭露，其危害将会更加深重。所以马定祥曾经评论说：“老杨将功补过，功大于过。”这里顺便展开谈一下平玉麟的臆造币“吉林辛丑背英文线框五角”银币。此币设计参照吉林辛丑铜元，特点是背面英文有线框装饰，故名。吉林银币中没有这种设计，故谓之臆造。因有铜元的设计出典，又因系臆造，没有真品银币可参照鉴别，更因造伪技艺程度较高，所以具有迷惑性。如果不知内情，人们难免为其所骗。甚至如今，藏界仍有不知情者将其奉为珍藏，辑入钱谱。

晓得艺术

天津解耀东的伪品

6 V9 D5 n/ R% x% x4 ]& S, I% _

张作霖像双旗一元银币（臆造）

) T0 W) E" O; o7 y
/ }, P7 e8 Q9 s5 D6 ?3 _+ Y" u
: L5 m# }% T1 X& K1 H6 d, w6 [

2 I$ A: x; M# S8 V5 b1 p

江西九星一元银币（臆造）

% Y& V& d  ]/ p, T- B

- m% {% T. c1 O) S! I

山西官炉足文一两银币（臆造）


. D# v, q1 X" w0 F

6 s/ s5 ]! \* G吴佩孚像双旗一元银币（臆造）

1 @2 m; n2 V1 a

- i  ?8 P% m$ O

张勋复辟一元银币（臆造）

6 j" m1 A7 l; [9 _4 H

, v/ J- P% S, f$ D2 h7 ^

孙中山像开国十文铜元（臆造）

; D1 t8 q5 B7 F  d5 j6 z. a5 o
: B. A: g2 W1 V* M* k

黎元洪像开国十文铜元（臆造）

0 n$ ~$ z2 N( H

8 N, d) ]7 L% Q2 p  u9 C

袁世凯像共和十文铜元（仿造）

6 b3 n" y3 F/ K' T' a
( o3 R. L- R" U8 V$ U5 {3 W
' w) K1 ?) @5 _0 U  V0 z. G

- n/ h2 q+ A- j, ~; {& ^

袁世凯像嘉禾二十文铜元（臆造）

) C8 b7 x& v+ h; m8 s

2 J+ X8 o; D! w3 u/ t/ V

袁世凯像飞龙二十文铜元（臆造）

湖南洪宪嘉禾二十文铜元（臆造）

晓得艺术

1942年间，上海市场上出现了一枚奇特的人像银币被藏家当作珍品购入，此币正面铸一身着中装的人像，背面铸双旗图案及纪年、纪值文字。当人们正在热衷于争论正面人像究竟为谁时，马定祥感觉此币有伪作的嫌疑。认为这种题材的铸币应该是中央一级的造币厂的出品，但此币文字呆板，图像乏神，与其他相近时期的人像币相比，雕模技艺上相差很远。不过，军阀混战时期，这种币出现的可能性还是不能排除的。带着疑问，马定祥便留意查询它们的出处来源。后来，在北京好友骆泽民处得到线索，这类币源头可能在天津。1943年春，马定祥上北京和天津收购钱币时，特意找了一位曾在天津造币厂任职的一个陈姓朋友，让他帮忙打听这类币的情况。因为马定祥认为，从制作情况来看，这类币是正规造币机器的产物，如果它们确实出自天津，那一定与天津造币厂有关。果然，两天后，那位陈姓朋友从以前的工友处探到切实消息，此币系天津币商解耀东所为，币面的人像做的事是张作霖。解耀东的造伪，先是与造币厂内部员工勾结，利用造币厂内机器造假，后又在1940年购入造币厂处理掉的机器，伙同原天津造币厂离职技工一起作伪。以后，马定祥还利用这一消息渠道，了解到一系列解耀东出品的伪品情报，从而给相关伪品的判定找到无可争议的依据。


$ B4 v! O" d) n# _

晓得艺术

成都谭子筠的伪品

光绪西藏一两银饼（臆造）

( R4 r. W1 W; X0 z+ J- V$ D

咸丰三年宝藏银币（臆造）

) i4 i& \) X5 U; ?

0 t. E2 U! G- j+ B7 q& Y4 H6 |

同治二年宝藏银币（臆造）

% C3 b' I* h5 E# r9 _. n; U/ @

1 j% X$ N4 n. \1 x9 }0 g

光绪四年宝藏银币（臆造）

+ C4 L1 i( v- g9 \0 Y1 v8 Y3 c

% T+ ?( `; j& v+ J

光绪像四川卢比银币一元型（臆造）

  S- F/ A+ j$ y% h

% g" B# w" J1 c0 {- T0 }" F$ ]

0 ?+ O. i- V* h7 b1 v3 K

慈禧像四川卢比银币一元型（臆造）

达赖像背舍利塔银币（臆造）

$ H5 M% f% N) W! g

  R* E8 F7 G' @* Q2 b' O6 g

7 G! A. I+ H/ y/ R& C

迪化二分铜币（臆造）

% s% Z- U4 b. n" }& S: N) l" ]

( g8 p3 X. N& ~4 m- a( |4 M

晓得艺术

1945年抗战胜利后不久，杨成麒到四川成都收购钱币。一天晚上在在仔细整理白天的收获时，发现其中有一枚“光绪元宝西藏一两”银饼感觉不对，由于耗费不低，所以就在第二天马上去找成都的同行好友肖永泉，想听听他的看法。出于良好私交，肖永泉便私下里向杨成麒透露了有关此币及一些情况：此币系成都币商谭子筠的臆造伪品。谭子筠伪作品的题材大多与藏币有关，他自己没有造币机械，造伪合作者，一为当地银楼，另为成都造币厂内部职员。银楼的制作工艺是手工土模打造，所出伪品除这枚“光绪元宝西藏一两”币外，还有一些西藏薄片银币。与造币厂串通造伪的伪品，系利用造币厂专业造币机器铸造，其出品有一元型光绪像卢比、一元型慈禧像卢比等。由于谭子筠是同地同行的关系，所以肖永泉在透露情况的同时，要求杨成麒不要对外界声张。杨成麒在了解情况后，当天就对这枚“光绪元宝西藏一两”作退货处理，但对此币的真相，长期守口如瓶。直到在上海博物馆整理藏品中，再次遇到一枚同类币时才道出了上述陈年旧事，并据而将其从正式藏品中剔除，归入伪品类的参考品。另外，马定祥在与杨成麒讨论这类币时说，他早就对这此币产生怀疑，其文字呆板，制作别扭，通体散发伪品气息。只是没有切实证据而只能心中存疑，所以在1949年应邀对耿爱德藏品作全面鉴定时，没对耿氏所藏一品作明确判定。

8 p$ O4 }% r. R3 Q4 [) }0 T

晓得艺术

成都肖永泉的伪品

8 |* |9 \$ _. G- X$ O/ M/ p

# F8 M" S% [  w" Q; i7 F1 v5 H5 a8 ]

四川卢比光绪右向银币（臆造）

4 O* Y7 S+ m5 O3 ~: z( f$ i

乾隆宝藏飞龙银币（臆造）

5 Y6 E. F  I; s! x2 x

; X1 _! v/ l) {# M8 Z

藏民通用银币（臆造）

& W2 Q1 U: j: u8 t

宣统宝藏银币铜样（仿造）

6 `0 _% U7 I3 F4 }3 t

: d1 y* t9 m: l" w5 G5 D' v

2 j2 `! F$ `/ m) ~- p

四川当三十铜元（仿造）

5 ^' o/ z! }1 K  u) U- a

小型黔宝银币（仿造）

2 k. H" O- f2 _6 j6 P- Y7 S

滇字十元金币银样（仿造）

! {( `& n' z$ f* c2 s" _: Q' Z( B2 P

三三年中华苏维埃一元银币（臆造）

晓得艺术

据马定祥先生说，旧时机铸币造假者，较有水平的主要分布在上海、成都、天津、南京四地，其中尤以上海的平玉麟和成都的肖永泉最为出色，都有几可乱真杰作。所不同的是，平玉麟的伪品量很大，有粗有精；肖永泉的伪品量很少，但都技艺精湛，全是成都造币厂内加工制作。而两人伪品杰作的被揭露，多半是杨成麒的功劳。一个曾一度是杨成麒的合作伙伴，一个长期是杨成麒知交朋友，所以杨成麒能较多了解情况。后来到了1956年夏，杨成麒应聘到上海文化局文物仓库工作，成为政府机关的专家干部，便把一些鉴别难度较高的伪品情况及辨伪要点在同行间告知。其中尤其是鲜为人知的成都肖永泉伪品情况，经杨成麒的传达，对藏界意义更大。肖永泉与外界联络不广，所以人们很少了解。直至现在仍有不知情者将其臆造品“四川卢比光绪右向”银币当作珍品收入出版物。所谓臆造，乃无中生有也。凡光绪像右向者，均为臆造伪品。就所见实物而论，仅有肖永泉出品一种，别人没做过。
* L, e- ?/ |7 Q