赏泉（原大中华大收藏网）

标题: fwang2450泉友“读书札记” 连载（转） [打印本页]

作者: 晓得艺术 时间: 2015-10-10 21:57
标题: fwang2450泉友“读书札记” 连载（转）
fwang2450泉友“读书札记” 连载（转自现代钱币网）

序

一年多前误打误撞进入现代金银币收藏，一直未敢放松学习。“盛世风雅颂”、各种贵金属币图谱、黄教授、葛老的文章/帖子时常重温，集币、宝泉、金币投资等网上论坛细细考古，对现代金银币的工艺、历史小有了解，自己觉得已经脱离了初级阶段。和老美辩论币、章时，对老美认为中国尚未达到美国的集币水平非常不以为然。

最近得闲，到亚马孙上查了一下英文的钱币书籍，小吃一惊，居然有几百上千个查询结果，从入门级的傻瓜书到专题论述都有，包括初学者指南、钱币评级、钱币买卖、钱币化学、假币鉴别、钱币清洗保养、钱币摄影、世界钱币，甚至还有假币的制作方法。好奇之下，买了几本看看，才觉得自己要补课的地方还是不少，老老实实退回初级阶段去。好多中文钱币网站上认为是中国特色的怪事，如炒新、97年的狂涨狂落、无良币商错估品相、币商的收/售差价、高端评级币各级之间的巨大价差，其实都在美国发生过或仍在发生，并非中国所专有，知道以后至少可以借鉴，不至于大惊小怪。现将读书札记贴出来。看一些，写一些，希望对和我一样处于初级阶段的币友有所帮助。但因为是随手写下，逻辑性、系统性就可能欠缺一些，望币友原谅。

这段时间正在读两本书：Coin Collecting for Dummies（钱币收藏傻瓜书），作者是资深币商兼钱币学家Neil Berman和PCGS总裁Ron Guth，典型的入门级读物。另一本是The Coin Collector's Survival Manual（钱币收藏者的生存指南），作者是资深的稀有币商Scott Travers，他在八十年代曾担任过NGC的兼职评级师。这本书初版于1984年，2010年出了第七版，广受好评。作者开宗明义就警告读者钱币收藏这项爱好水很深，水中饿鲨横行，一不当心就会粉身碎骨，因此作者向读者提供了“救生包”，让其安渡艰险并能快乐收藏。书的主旨是收藏兼投资，而非仅仅收藏，这该是大多数钱币收藏者的目的吧。

作者: 晓得艺术 时间: 2015-10-10 21:58
第一篇：看币的态度

根据Travers的说法，看币有四种态度：

1. 找出一枚币的美妙之处，把币作为艺术品来欣赏。
2. 找出币的长处。
3. 找出币的瑕疵或缺陷。
4. 同时找出币的长处和瑕疵，但等币到手以后再细细欣赏。

有些钱币爱好者能够把前三种态度综合起来，应用得天衣无缝，这当然最好。但Travers认为第四种态度最为实用。这是因为一枚币有各种欣赏层次，可以从美学、历史和文化各个方面加以欣赏。但是当牵涉到钱币买卖时，品相最为重要。如果只顾欣赏而忽视了品相，纯收藏也许无所谓，但从投资的角度看就可能犯错。

回顾自己的经历，当初eBay上有一枚69西藏和一枚67新疆，相同售价。本人因为布达拉宫不如新疆的丰收景象有活力而买了新疆。从收藏角度来说没错，喜欢就好。但是如果从投资角度来说，那枚69西藏的增值潜力应该比67新疆要大许多。另外，由于是评级币，品相长短之处已有定论，只是在审美和品相之间做出选择。如果是买裸币或原封币，在审美取舍之外再加品相判断，难度会增加不少。

对于我等新手来说，找出币的瑕疵比找出长处要容易。眼力好，有耐心，方法得当，再加一个高倍放大镜和合适的灯光（后文再谈），找出划痕、磨损、斑点和碰伤并不难。但没有过手很多币，没有大量比较，看出一枚币的长处谈何容易，比如说初打币和后打币在压印、原光和喷砂效果方面的细微差别、各种版别之间的区别等。看不出长处就意味着可能错失好币！

Travers还指出卖家和买家对币的不同态度。卖家往往只看到一枚币的长处，而买家容易集中在币的短处上。想想这本是人之常情，而且不限于钱币：“孩子总是自家的好”。币商在卖出币时说品相如何好，而回购时会说同一枚币如何不好，如果不是故意找碴压价，那就是不知不觉中滑入了这个思维定势。好的币商能够意识到这种买、卖方之间的态度差异，卖出、买进时都能比较客观地评价品相。而对于新手来说，购买评级币无疑会减少这类风险，因为品相已有定论，无须当场判定，不用受这个思维定势的影响。等对品相判断有了把握之后，再购进裸币和原封币也不迟。

作者: 晓得艺术 时间: 2015-10-10 21:58
第二篇：看币的技巧

每位币友都得看币，Travers提出两种看币方法，一是按时钟方向看币，二是分区看币。

按时钟方向看币时，要看两遍。

第一遍是粗看。沿顺时针方向把币的正面和反面扫视一遍。然后将币微微倾斜、转动，换几个角度看币，正反面都看一遍。接下来看币边，最后把币整体看一下。

第二遍是细看。首先按顺时针方向仔细观看正面的镜面部份，然后按相同方向仔细观看雕刻的图案部份。按相同方式观看反面。然后将币微微倾斜、转动，换几个角度看币，正反面都看一遍。接下来从正面、反面和侧面仔细观察币边。最后把币整体看一下。

描述币面情况时也往往使用时钟术语，如正面九点钟方向有一个擦痕。

分区看币是把币面分成几个部份，最好是四个部份（象限）。每次观察集中在一个部份，看完一个部份以后再转入下一个部份。其余的观察方式和按时钟方向看币相同，也要分两次看币，粗看和细看。每一次看后都要将币倾斜、转动，最后看币边和币的整体。

（读了这些才知道自己连币都不会看。汗！）

Travers强调要反复练习，练就快速看币的眼力，因为在好多场合，如拍卖会前的预展、钱币展销会等，没有足够的时间来慢慢看币。如果看币不熟练，就可能漏掉好币或吃进差币，连币商都不能幸免。

作者: 晓得艺术 时间: 2015-10-10 22:00
第三篇：看币的工具

看币有两个重要工具，一个是放大镜，另一个是灯。这两个工具都大有讲究，对品相的判断有很大影响。

看币用的放大镜分为两种，一种用来判别品相，另一种用来辨别真伪或改动。辨别真伪或改动需要高倍放大镜，倍数应达20倍以上，才能看清细部。但倍数太高的放大镜用于判别品相时则会夸大币的缺陷，降低评判结果。评级公司的评级师通常使用5倍放大镜，Travers和Berman/Guth建议用5到10倍的放大镜，要能看到整个币才行。

灯光对品相判断的影响非常大，有些会提升对币的品相判别，如泛光灯和水晶吊灯。最有名的是美国长滩币展中的泛光灯，能够美化品相。大多数参加长滩币展的币商在买币时会在别种灯光下对币的品相另作评判。Travers说在泛光灯下，一枚AU55品相的币可能会被看成具有MS60的品相。MS级别的币要求币面上的光轮不可中断，而AU级则允许有少许中断。在泛光灯下，AU级币上中断的光轮会接合起来，呈现出MS的效果。

长滩币展的泛光灯：

香港币展上的水晶吊灯估计会让钱币增色不少：

另一方面，日光和卤素灯等强光源会将币面的瑕疵暴露无遗，从而夸大这些瑕疵，过份降低品相的评级。最理想的光源是75瓦的柔光白炽灯。Travers建议看币时用柔光白炽台灯做主光源，日光灯做辅助光源。而Guth则建议模仿专业评级师的工作环境，即在一间暗室里打开柔光白炽台灯看币。要注意的是主光源一定要是一个点光源，而不是一片光。

看到这里恍然大悟。在美国币展上，币商用的都是装柔光白炽灯泡的伸展灯（tensor light），如上面长滩币展图中所示。一直纳闷这些灯又大又笨，为什么币商不换些轻巧的LED灯或卤素灯，现在才知道这是美国币商看币的标准光源。（又笨了一回不是？）这些伸展灯的另外一个好处，是可以根据人眼的高度进行调节，让币面反射的光线恰到好处地进入眼中，而镜面的反光效果，是评判非流通币品相的一个重要指标。

各种灯光对品相判断的影响大致如下：

日光、卤素灯：从MS65降到AU55
日光灯：从MS65降到MS60
柔光白炽灯：从MS65到MS65（无影响）
泛光灯：从AU55提升到MS60
裸丝白炽灯：从MS60（丑陋）提升到MS65（漂亮）
泛光灯加裸丝白炽灯：从AU55提升到MS65

现在上两张图，大家可以看看灯光对币外观的影响：

这些图取自eBay上一位币商logicpapa。无论是裸币也好、评级币也好，他总能把价格卖得比别人高，一个重要原因是拍照片时的灯光效果。他的钱币在照片中看起来总是非常温暖、晶莹、华美，让人不能忘怀，甚至一些65、66级的币看起来也是那么出色。我当初曾想买一枚69级的银古科五组天文钟，但他那儿有一枚68级的，看了就不想放手，最终买了下来，而且竞价很激烈。（审美态度又占了上风不是？Travers说了，买卖钱币的时候最重要的是品相，不要受审美影响！）我不能肯定logicpapa用的是什么灯。从上表看来，很有可能用的是裸丝的白炽灯。在此提醒币友一下，看币时一定要注意灯光环境，以免把好币看成差币，把差币看成好币。

作者: 晓得艺术 时间: 2015-10-10 22:00
第四篇：评级币的由来

(一些币友对评级和评级币很反感，有些其实是出于误解。读完以下札记以后，不知是否会有新的看法？)

英文里没有和“品相”相对应的词。通常形容币的品相时用的是condition，即“状况”。但是这个词太抽象、空泛，因此专业人士会使用grade一词，即“等级”或“品级”。其动词便是评级、分级。

其实这评级或分级没什么神秘的。国内的1到5品、极差品到极美品等也都是在分级。美国钱币界直到20世纪60年代也还在使用类似的分级系统，从差到好分成11个级别，最高一级是BU。大家各做各的生意，相安无事，谁也没有把谢尔登 (Sheldon) 的评级系统当什么事儿。

其实谢尔登的评级系统早在1948年就搞出来了，当初是专为评1793－1814年间的大分币（一美分）用的，与其它硬币无关。谢尔登之所以把他的系统定为从1到70，是因为当时品相最差的分币和品相最好的分币之间的差价是70倍。也就是说，如果一枚几乎认不出来的分币值1美元，那完美品相的分币就值70美元。（那69级和70级只该差一美元而不是两三倍不是？）

1803年的大分币：

话说到了1968年，西方国家通过“伦敦黄金总库”（London Gold Pool）对黄金价格的操纵失败，随后70年代初尼克松将美元与黄金脱钩，带来了贵金属的牛市。而美国钱币市场也随之起飞。许多“门外汉”（包括私人、基金和投资银行）纷纷想要投资钱币，而且要最高质量的钱币，也就是BU级的，他们不缺钱。问题是BU这个档次的钱币也有不同品相，而当时的分级系统无法对它们进一步区分。因此一些无良币商开始自行创造一些名称来形容BU级的这些不同品相，并借机捞钱、坑人，而且是大捞特捞，大坑特坑。反正谁也没个细分标准，谁也拿他们没办法。

这时广大的正义币商看不下去了，纷纷向美国钱币协会讨说法，要求整顿。美国钱币协会本来就一直在研究如何改进分级的事儿，这会儿顺时应势，挺身而出，在谢尔登系统的基础上，于1978年推出了“美国钱币正式评级标准”，将谢尔登评级系统推广到其它的钱币上。正巧美国钱币协会旗下有一个钱币鉴定机构，称为ANACS (American Numismatic Association Certification Service，美国钱币协会鉴定服务)，当时的业务内容是鉴定钱币的真伪，因为钱币造假横行。（谁说美国人不造假？）将此机构的服务内容扩大到品相评级那是顺水推舟、众望所归的事情。于是ANACS于1979年推出钱币评级服务，所用标准当然是美国钱币协会的“美国钱币正式评级标准”。这也是美国评级机构同时做真伪鉴定和评级的历史来由。这时还没PCGS和NGC什么事儿，这两家都是八十年代才成立的。不过它们后来居上，一发不可收拾，抢走了ANACS的市场，而且PCGS首先发明“装盒”技术。（那以前ANACS评级以后是发两张带照片的证书，币的正反面各一张照片。）ANACS后来被美国钱币协会出售，到如今已经几次转手、风光不再了。

ANACS 的评级盒：

美国的第三方评级服务于钱币市场70年代起飞时应运而生，目的是解决无良币商坑蒙高端币投资人的问题，是市场自我调节的一种方式。钱币市场增值后，一枚稀有币动辄成千上万美元，品相上的细微差异会造成成百上千美元的差异，将品相细化、系统化、标准化有助于钱币市场的健康发展。而中国的钱币市场目前正处于起飞阶段，“门外汉”投资金银币的前景大增，类似美国无良币商利用品相界定模糊而大肆牟利的情况到时候难免会发生。在中国建立自己的评级标准和有信用的第三方评级机构以前，借用国外评级机构现有的经验和服务，这对钱币市场的健康发展、对币友和投资人都不失为一个（临时？）解决方法。

作者: 晓得艺术 时间: 2015-10-10 22:01
第五篇：自我评级

上篇说了，评级或分级无非就是对币的品相做个判断，可以是1到5，也可以是谢尔登式的1到70。一般说来，如果币的价值低，分级粗一些没关系，大家对分级标准不统一也没关系，因为没有多少金钱利益。而高价值币的分级就需要细一些，而且要有统一标准，因为牵涉的金钱数额巨大。

和印象式的分级比较，谢尔登评级系统对品相的评分包括四个方面，其中两个是主观的（这两个主观方面决定了不可能用计算机来分级）：原光 (luster) 和视觉效果 (eye appeal)；两个是客观的：压印 (strike) 和表面状态（又称磨损, wear）。每一个级别在这四个方面都有具体规定，比如说原光的保留程度、压印的质量、磨损的位置和大小等。这些黄瑞勇教授在“盛世风雅颂”里有介绍，许多币友都已了解。大家或许不知道的是在“美国钱币正式评级标准”这本书中，有对美国造币局铸造的每一枚钱币的各品相级别的具体描述。更有甚者，还有该级别的图样供参考。这样一来，大家对某币的某一级别品相就有了一个统一看法，而且很多币商、币友无须借助PCGS和NGC的评级便可自行对品相作出相当准确的级别判断，比如eBay上有些卖裸币的美国币商会在说明中加上自己的评级，供币友参考。后来PCGS和NGC也都以谢尔登系统为基础，分别出版了各自对美国钱币分级的说明和实物照片，因此这些第三方评级公司的标准是公开、透明的，至少在评美国币时是如此，不像有些币友所称评级公司是自说自话。如果他们在中国币上也能做到如此透明程度，那自然就能更有说服力，取信于大家。不过他们一时恐怕做不到。新中国三十多年出了近两千种纪念币，把这些币按所有品相一一拍照陈列出来要多少人力物力？

国内一提到评级，往往就会想到NGC和PCGS这些第三方评级公司。其实英文的钱币收藏启蒙书一致反复强调币友要培养自己评级的能力。美国钱币协会每年夏天举行评级培训班，任何人都可以付费参加，培训班提供实物、讲解和指导来提高学员的评级能力。这种自我评级能力在买裸币时的重要性自不待言，即使在买评级币时，币友也要有能力判断该币是评级适当、评级过高（overgrading）还是评级过低 (undergrading)，也就是说在同一级的币中也有好、中、差品之分。了解这一点对购买高评分币的币友尤为关键。

Travers谈到，他在80年代担任NGC评级师时，是三人一组进行评级。那时他们就意识到在评出的同一级别币中，品相并不完全相同，而是散布在从低端到高端这样一个范围里，他们内部用A、B、C来代表高端、中端、低端，如MS68A、MS68B和MS68C。低端的属于评级过高的情况，往往是两位评级师评了68，而另一位评级师评了67。如果重新送评，有可能降一级，从MS68C降至MS67A；而高端的属于评级过低的情况，往往是两位评级师评了68，而另一位评级师评了69。如果重新送评，有可能升一级，从MS68A升级至MS69C，以此类推。

（现在NGC应该只有两位评级师进行评级，只是两人有分歧时才另加一位评级师，不过同一级别评级币的高、中、低端品相还是存在，比如说一位评级师评了68，另一位评了67，另加一位评级师评了68，最终评分是68，但应该是68C。）

Travers的内幕消息实在让人很有启发。有些评级币看上去与其级别不符，如这枚传统文化一组京剧，竟然评上了68分：

原来怎么也想不通。现在想来这枚币应该算是PF68C，和PF67A相差无几。类似的例子还有很多，下次见了至少不用再嘀咕评级师是否一时犯了糊涂。

另一个启发，是评级币也不是闭着眼睛就买的事，还是需要好好看币，对品相有个自己的判断。要不花了大钱买了一个69C的，倒不如省下钱买一个68A的，重新送评还有可能上69。要想收藏69、70级的币，起码要保证买到该级别里的中等品相，这才对得起自己辛苦挣来的血汗钱。

作者: 晓得艺术 时间: 2015-10-10 22:02
第六篇：不给力的美国纪念币

美国钱币收藏的大头是流通币，小到分币，大到金币。钱币启蒙书籍的内容大部份也都集中在流通币的集藏上，纪念币收藏不成气候。这篇札记介绍美国纪念币的发行和收藏情况。

美国发行纪念币的目的十分明确，那就是集资。纪念币要纪念对象是著名的人物、组织、地点和事件。某个组织要集资举行一项活动，比如说举行哥伦布博览会，就可以到国会申请。国会在立项审批以后如果觉得申请合理，就会立法，要求美国造币局铸造此纪念币。早期国会的审批还是很严格的，因此像1925年一年发行了4种纪念币就算很多了。从1892年到1954年加起来总共也就发行了50种纪念币。

美国纪念币发行大致分三个时期：早期从1892到1934，中期从1934到1954，近期从1982到现在。（也有把1892到1954称为传统时期，而把1982到现在称为现代时期的。）这三个时期各有特点，下面一一讲来。

早期的纪念币审批和铸造都控制得很严。只有意义重大的题材才能获批，如哥伦布博览会、路易斯和克拉克博览会（这两位算是美国英雄，率领一个远征队首次横贯美洲大陆，抵达太平洋），和移民首次登陆美洲300周年等，一共有23个品种。

中期的情况就大不一样了。这个阶段对纪念币铸造的控制大为放松。为了牟利，纪念币的发起人和承售的币商想出了至少三种花招：

1. 让三家造币厂（费城、旧金山和丹佛）同时造币。旧金山和丹佛造币厂铸造的币上印有各自的厂标，因此一枚币就有了三个版本。钱币收藏者要买三枚才算集齐。
2. 年复一年地重铸。本来俄勒冈小道 (Oregon Trail) 纪念币于1926年首发，结果两年以后纪念币的发起人“俄勒冈小道纪念协会”又争取到了批文，在1928年重铸此纪念币。更加荒唐的是1933、1934、1936、1937、1938年每年都重铸，前后延续了13年之久。
3. 降低铸造量来造成人为稀缺。俄勒冈小道纪念币后几年的重铸量都很小，几乎都被投机者购入，然后转手高价出售。得克萨斯百年纪念币也连铸五年，铸造量年年减少，大多数被投机者囤积牟利。

俄勒冈小道纪念币：

正是因为中期纪念币的滥发，导致民怨沸腾。因此国会于1955年停止了纪念币的审批。这个纪念币的空白期延续了几乎三十年，直到1982年才得以恢复。

但虽然美国现代纪念币（82年以后发行的）有一百多种，但其中能让投资人赚钱的品种也就二十多个，大部份是让投资人亏钱的。比如说1990年纪念艾森豪威尔百年诞辰的1美元纪念银币，发行价为25美元，15年后半价就可以买到。1995年纪念残奥会的1美元精制纪念银币的发行价为35美元，十年后的零售价为18美元。大多数纪念币最后都跌破了发行价。连美国造币局在95年7月的国会听证会上也坦承，“有明白的纪录显示：这些钱币并非良好的投资工具”。

造成美国现代纪念币如此不给力的原因，不说大家也猜得出。一是发行量太大，比如说1987年纪念美国宪法200周年的1美元纪念银币销售了45万枚（结果从26美元的发行价跌到2005年的7美元）。这还算少的。为了纪念92年的奥运会，美国国会批准铸造1千零50万枚三种面额的纪念币，结果美国造币局只卖出1百50万枚不到。足球世界杯的纪念币也批了1千零75万枚，也是卖出了不到1百50万枚。连美国造币局都声称因为造币过多而亏了钱。

第二个原因是美国官方在纪念币上提成太多，造成纪念币升水过高。面值1美元的纪念银币要抽取7美元的附加费，而面值5美元的纪念金币要抽取30美元附加费。1990年的银价为4.8美元，而艾森豪威尔诞辰纪念币的售价是25美元。1995年的银价是5.25美元，而残奥会纪念币的售价是35美元。（还抱怨金总不？）量大而发行价过高，岂有不跌之理。这也是造成美国钱币收藏者对美国纪念币敬而远之、美国纪念币不成气候的原因。

作者: 晓得艺术 时间: 2015-10-10 22:02
第七篇：压印效果

压印效果是谢尔登评级系统的四个指标之一。压印完好的币应该图案清晰，没有任何模糊、缺失之处。压印不好、图案不清晰完全是造币厂的过错，和钱币保管没有关系。当然图案不清晰的另一个原因是流通造成的磨损，但是这类流通币上图案磨损部分没有原光。而未流通币上压印不好的图案部分仍保留了坯饼的原光。

压印不好有两个原因，一个是弱打，另一个是工作模磨损。

弱打是钱币压印时压力不足造成的。压力不足的原因可能是机器的压力不够，也可能是上、下工作模之间耦合不够紧密，其后果是币上的金属不能完全填充工作模的凹陷部分（即币上的浮雕部分），造成高浮雕的顶部图案不清或完全缺失。美国新奥尔良造币厂某些年份铸造的币弱打现象比较普遍，是因为工厂为了延长工作模的寿命，将上、下工作模耦合放松所致。

以下两张图显示了正常压印和弱打的“墨丘利10美分”当中的圆形箍。在弱打的币上，两道箍当中的分界线有间断的现象。（图片取自PCGS。）

工作模磨损也可能造成压印模糊的情况。但磨损一般是从工作模上凹陷较浅的部分开始，因此工作模磨损造成的弱打在浮雕较低的地方较为明显，往往是浮雕和底板/ 镜面的交界之处，表现为浮雕的界限模糊。这一点和压力不足造成的弱打不一样。下图是一枚用磨损较多的晚期工作模压印的杰弗逊5美分硬币。高浮雕部分还算清晰，但较浮雕较低的文字部分很多边缘已经模糊。

这是一枚压印完好的杰弗逊5美分硬币:

压印完好、图案细节显示清晰的钱币在美国很受追捧。据Travers介绍，有些圆形箍当中分隔线条连续不断的墨丘利10美分币可以卖到六位数（十万美金）以上。他本人就帮客户用这样的价格买过。如此利润当然也吸引了造假者，有些造假者会用刀具打通分界线的间断部分，以假乱真，牟取暴利。

以下是一枚妇女十年银币，年份部分有些数字的压印模糊，也应是模具磨损所致。

作者: 晓得艺术 时间: 2015-10-10 22:04
第八篇：表面状态

谢尔登评级系统的另一个指标是“表面状态的保持”(surface preservation)，又称磨损 (wear)。钱币出厂后如果有任何磨损，如碰撞、划伤、跌落，评级时是定要扣分的，毫无商量的余地。但如果币上只有造币厂在生产过程中造成的瑕疵，而没有进一步磨损，该如何对待？

造币厂造成的瑕疵包括坯饼上的裂纹、扫痕、模具缺陷造成的瑕疵和底板/镜面的不平整等。按照技术定义，造币厂造成的瑕疵不应包括在“表面状态的保持”的评分范围内。如果币上只是先天不足，没有后天磨损，那表面状态就保持完好，不该扣分。ANACS当初比较一板一眼，完全按谢尔登的字面意思办事，评级时把造币厂造成的瑕疵排除在外，不予扣分，有没有这类瑕疵均一视同仁。

不过虽说造币厂的瑕疵不是收藏者的过错，但是币上有缺陷总是令人不爽。这种态度会在市场上表现出来。因此同样的评级分数，有造币厂瑕疵的币价格就要相对低一些。（有些因模具错误造成的错币是例外情况，反倒有人追捧。）NGC和PCGS顺应市场潮流，在评估“表面状态的保持”时把造币厂的瑕疵也计算在评分之内，给予降级处理。可这样一来“表面状态的保持”或“磨损”就名不副实了。这些币造出来就这样，何来磨损？

由于设备、工艺的原因，相当部分的早期现代中国金银币出厂时就有瑕疵，如扫痕和镜面不平整，像这枚建国30周年上的扫痕：

NGC的做法比较灵活，在对新中国金银币评级时有点像早期的ANACS，对扫痕这类造币厂产生的瑕疵网开一面，不予扣分。有时候连包装不善造成的瑕疵，如磨头之类的，只要是普遍现象，评级时也就不太计较。也就是说NGC愿意按照现代中国金银币生产的实际情况做出调整。正因如此，有些NGC高分评级币上带有造币厂造成的瑕疵就不足为奇了，如这枚磨头的84香港会展章还评上了69：

相比之下，PCGS比较死脑筋，瑕疵就是瑕疵，不管是谁造成的，一律扣分。这是PCGS的高分评级币含金量比较高的原因之一，代价就是越来越多的新中国金银币收藏者转向NGC。

话说回来，即使NGC对中国造币厂产生的有些瑕疵还是咬住不放的，如白斑和早期大规模金银币的镜面压印质量。因此能让NGC评出高分的早期银大饼也是珍品了。

作者: 晓得艺术 时间: 2015-10-10 22:06
第九篇：让评级师挠头的币

Travers当过NGC的兼职评级师，他总结出一些让评级师挠头、不十分有把握的币，转述如下：

1. 等级上模棱两可的币。前面一篇札记中提到，在同一等级的币中有高、中、低端之分。某一等级的低端币和下一个等级的高端币之间的界限非常模糊，这种情况往往让评级师举棋不定，因而最终评级具有相当的主观性和随意性。

2. 正反面品相差异较大的币。ANACS最早评级时是对正、反两面分别打分的，比如说MS67/64，67是正面评分，而64是反面评分。后来PCGS和NGC都只给一个分数，原则上是取正、反面两个分数中较低的作为整体分数。如果两面的评级结果是MS67/64，那整体分数就是MS64。但是评级师在实际评级中往往会根据具体情况略做调整。如果反面的评分较低，而正面的评分较高，评级师可能会忍不住把整体评分往上拉一些，如从MS64拉到MS65，因为正面比反面更重要。（新中国金银币出彩的不是都在反面吗？）

3. 使用凹刻工艺的金币，如美国的5美元印第安人头像金币。这样的金币一般能很好地保持原光，而且磨损部分不容易察觉，评级时对评级师是一个挑战。这是一枚5美元印第安人头像金币：

4. 小规格币。小规格币对评级师是件头痛的事。首先拿着就不上手，因为币太小，手指没法着力，容易滑落。（评级时要把币拿在手上。）另外评级时必须根据币上的微小空间来判断磨损对品相的影响。同样大小的瑕疵，评级时在大、中规模的币上和在小规格币上所占的份量大不一样。根据币的大小来把握评级分寸就有相当的主观性。（再怎么主观也不至于把下面这枚惨不忍睹的马可波罗1克金币评为PF69吧？）

5. 视觉效果特好的币。视觉效果特好、外观尤其漂亮的币会让一些评级师看花眼、无视一些轻微的瑕疵（如发丝痕或轻微的碰伤）而给出高分。这也难怪，爱美之心，人皆有之。但Travers说他个人不同意这种做法，毕竟视觉效果和磨损是两码事，不能混为一谈。不过往往是胳膊拗不过大腿，一旦其他两位评级师意见一致，他也只有服从的份。

6. 罕见年份的币。如果两枚币的品相完全一样，但其中一枚出自罕见年份，那么评级师可能会因为其罕见而加分一级。（这么做不公平吧？这品相和罕见度有何关系？）

由于上述这些主观因素，Travers一再强调，购买评级币时也一定要小心看币，因为买的是币而不是盒子，购买高评分币时尤其要注意币本身的品相，评级分数只是作为参考。

作者: 晓得艺术 时间: 2015-10-10 22:08
第十篇：美国币市的起伏

和新中国金银币的币市相比，美国币市的历史较长，而且有比较详尽的资料记录。参看一下美国币市的起伏，可让新中国金银币的收藏者和投资人借它山之石，举一反三。

以下是美国币市从70年代末到现在的走势图：

图中显示的是PCGS3000指数，也就是PCGS根据三千种美国钱币的价格算出的指数，和道琼指数类似，可看作美国币市的整体价格指数。该图上有两个急升阶段，一个小规模急升出现在1980年，与当时金银价格的飙升段相吻合。以下是20世纪黄金走势图：

美国币市的另一个高潮出现在80年代末，而当时黄金价格并未有显著变化。那么币市的飙升和泡沫化就另有原因了。根据Travers的说法，对评级币的炒作和场外资金的介入是当年币市大起大落的始作俑者。随着PCGS和NGC在80年代末期大力推广评级币，一个前所未有的钱币交易方式，即“不看币交易”(sight-unseen)，受到广大币商的鼎力支持。随之而来的便是大规模炒作评级币，包括电话和电视推销等。其结果是币市价格节节上升，并引起了华尔街的注意。Kidder Peabody和美林公司设立了合伙人基金，引导投资人进入币市，币市一片繁荣景象。1989年5月前后，钱币成了美国最红火的投资标的之一。商业和投资刊物、媒体广泛报道评级币，华尔街日报在头版上报道了币市的新荣景。

可惜好景不长，当价格远远背离价值时，泡沫必然会破灭。随着投资基金不规范运作的曝光，投资人开始离开币市，从而引发了美国币市在90年代初的崩溃。从图中可以看出，自1990年币市泡沫破灭以后，至今美国币市尚未恢复到当时的一半水平，令人不寒而栗。

不过也不是所有的投资者都在美国币市上丢了钱。以下是PCGS稀有钱币指数：

从该图中可以看出，稀有钱币在80年代末并未随整体币市同时狂涨，随后也并未猛跌，而且最近十几年来始终保持了稳步上升的势头，因此稀有币的投资人获得了丰厚的回报。

美国币市和中国币市不完全一样，钱币种类、集藏水平、市场操作各有特色，但是美国币市几十年来的起伏是一个活生生的例子，可供有心人参考。

作者: 8888 时间: 2015-10-11 07:43
好文章，学习、赞赏。

作者: 晓得艺术 时间: 2015-10-11 21:00
第十一篇：约翰-阿尔巴尼斯（John Albanese）和他的CAC (Certified Acceptance Corporation)

在美国钱币界，约翰-阿尔巴尼斯可算是一个有名人物了。他本来是一位成功的币商，于1986年参与创建了PCGS，而后又从PCGS出来，成立了NGC。他在1998年卖掉了在NGC的股份，回去干他的老本行，从事钱币经营。

但这位老兄生性不安分，喜欢打抱不平，往往做出一些惊人之举。前面一篇札记中提到评级币在某一级别中还可分为A（高端）、B（中端）、C（低端）等品相。有些币商就利用这些区别做文章。他们卖给收藏者的评级币总是低端品相，而收购高端币时也是按低端币的品相付钱，然后重新送评升级或按高端品相出售赚钱。如果是稀有币，这里面牵涉到的金额巨大，比如说一枚1801年戴帽半身10美元老鹰金币，MS-64级为15万美金，MS-63级为6万美金，而MS-65级为27.5万美金。那么MS-64级低端币的价格应该在10万美元左右，而MS-64级高端币的价格则应该在21万美元左右，上下可差10万美元。

1801年戴帽半身10美元老鹰金币:

评级币的另一个问题是评级的不稳定。PCGS和NGC成立之初打分很严格，后来渐渐放松，以至于许多早期的币重新送评时会升上一级。评分往往还会随着市场起伏而有所变化。币市低潮时送评的币少，评级师时间较宽裕，评级就比较紧，而币市红火时，大量钱币送评，评级师忙不过来，评分就松一些，尤其是在钱币展销会上现场评级时。这种情况称为“评分膨胀”（gradeflation）。（现在明白为什么有些新中国金银币卖帖中要强调“美国总部评级”了吧？不是此地无银三百两。）

评级币这些不尽如人意的地方约翰-阿尔巴尼斯看在眼里，急在心里，于是重新出山，在2007年成立了CAC，目的是进一步鉴定PCGS和NGC的评级币。如果说PCGS和NGC是钱币品相的裁判，那CAC就是要充当裁判的裁判。CAC只接受PCGS和NGC的评级币，不接受裸币或其它评级公司的评级币。CAC将PCGS和NGC的评级币鉴定以后，会在盒子上贴两种标签。绿色标签表示原来的评级公正，属于该级别的高端或中端品相，而金色标签表示原来的评级偏低，重新送评有可能升一级。对于该级别中的低端品相或评级偏高的币，则原样送回，不加任何标签。

CAC绿签：

CAC金签：

自成立以来，CAC的业务基本上集中于美国的稀有评级币市场，已经受到币商和钱币收藏者的认可。贴上其金色标签的评级币可卖到上一个级别币价的80%－90%。CAC对新中国稀有评级币的未来影响还有待观察，有兴趣的币友不妨前往CAC的网站www.caccoin.com浏览一番。

作者: 晓得艺术 时间: 2015-10-11 21:03
第十二篇：钱币医生的那些事儿

英文中有一个说法叫coin doctor，译成中文就是“钱币医生”。顾名思义，他们的使命就是医治钱币上的那些毛病，比如说不雅观的包浆、擦痕、无原光等等。这些“医治好”的钱币然后就堂而皇之地被卖给收藏者或投资人，坑害他们。

钱币医生和造假者不一样。他们不伪造钱币。他们的目的是通过对真币的加工，提高其品相和评级，从而牟利。比如说一枚银币经洗过以后，可以从64级提升到66、甚至67级。稀有币提高一级就能多卖成千上万美金，因此这个行业的利润非常可观。

钱币医生最简单的加工方法当然是洗币，其次是制作人工包浆。其它业务还包括用腻子填补微小的伤痕，或者用车蜡或环氧树脂给钱币上光，做成假原光。高级的钱币医生会补洞，或者用激光消除币上的发丝痕。

清洗以后加上人工包浆的摩根银币：

Travers采访了一位美国币商，了解了钱币医生的一些情况，比如说是何种人物、如何获得报酬等。钱币医生一般不自己买卖钱币，而是和币商合作，有些衣冠楚楚，有些则不修边幅。有些是按小时收费，但高级钱币医生是要和币商对半分成的。据这位币商透露，经过钱币医生加工的铜币在评级币中可占到百分之90%左右，但银币和金币的比例要小得多。

按照评级机构的规定，经过钱币医生加工的钱币是不予评级的。但是分辨出经过加工的钱币谈何容易？拿铜币来说，刚用山奈洗完的铜币焕然一新，当然逃不过评级师的眼睛。但是如果把洗过的铜币放上个三、五年，让其稍稍带上一些自然包浆，评级师是看不出来的。银币就更不用说了，清洗得当的银币马上拿去评级也照样通过。至于人工包浆，那些手段高明的钱币医生造出来的包浆完全可以以假乱真。有些加工过的钱币就这样进入了评级盒。

评级公司对加工过的钱币恨之入骨，因为如果加工时处理不好，比如说清洗不彻底，化学物质还残留在钱币上，时间一长就会造成钱币变色。这时钱币的主人可以找评级公司讨说法，如果原因是评级公司把加工过的币评级装盒，那么评级公司要全额赔偿。因此评级公司想尽办法要找出加工过的钱币。PCGS于2010年启用了称为Coin Sniffer的检测设备，来检查钱币表面是否含有相关金属以外的化学物质。而PCGS的母公司则于2010年5月将16个币商告上法庭，因为他们经常把加工过的钱币送评。这些措施起到了震慑作用，但钱币医生这个职业恐怕将无法根除。

Coin sniffer：

作者: 晓得艺术 时间: 2015-10-11 21:04
第十三篇：评级币重新送评的经济利益

因为各等级的稀有美国币之间差价巨大，而且评级本身具有不稳定因素，因此将评级币重新送评在美国钱币界就成为最来钱的方法之一。比如2005年时，一枚MS64的1944年“行走中自由女神”半美元银币值56美元，而MS65分的价值高达500美元。如果一枚MS64的高端品相银币重评后能升到MS65，就等于升值了好多倍。正因如此，砸盒重评已成了美国钱币界的正常现象，有些币商甚至重新送评十几次。（这意味着NGC和PCGS的评级统计报告对研究实铸量、存市量意义不大。）这种行为不限于小币商，大币商如Heritage拍卖公司的董事长James Halperin更是砸盒重新送评的老手，并从中获得了巨大的经济利益。

将一枚已经评级的钱币重新送评有三种方法。一是砸开评级盒，把钱币拿出来作为裸币重新送评。二是交叉送评，也就是把NGC评的币送给PCGS重评，或者把PCGS评的币送给NGC重评。另外NGC和PCGS还接受自家评级币的重新评级 (regrade) 。在这三种方法当中，砸盒重评的潜在利润最大，风险也最大。

砸盒重评成功的关键，一是对币的品相有准确的判断，也就是说，该币必须具有这一等级中的高端品相，这样重评后才有可能升一级，否则重评的结果有可能是降一级。其二，必须掌握损益比。比如在同一类币中，MS64的为50美元，MS63的为38美元，而MS65的为250美元，这样就值得砸盒重评，因为降一级的损失为12美元，而升一级的收益为200美元。和收益相比，损失可以忽略不计。Halperin说他脑子里有一张表，当中一列是现有评级币的价格，左边一列是低一级的价格，右边一列则是高一级的价格。只有损益比到了能够接受的范围时，他才会砸盒。

砸盒的最大风险还不是降级，而是砸了以后再也进不了评级盒。上一篇札记说过，钱币医生加工过的钱币有些也混进了评级盒。如果把这些钱币砸出来重新送评，就可能被评级师察觉出来而拒评，被装入“裹尸袋”中送回，这时稀有币的损失就大了。

相比之下，交叉送评和重新评级的风险就小得多。送评人无须砸盒取出钱币，而是将原盒送交评级公司。如果重评的结果达到了送评人的最低标准，评级公司就会砸盒并重新装盒。如果达不到送评人的最低标准，便原盒送回，但有一个条件，就是送评人的最低标准不得高于现有的评级。据说评级师在交叉评级或重新评级时不受原来评级的影响，甚至都不会看原来的评级分数。但是这样的评级是透过评级盒进行的，因此评级师一般要保守一些，重评的分数变化不会太大。如果升级不成，送评人最多损失一笔送评费和邮费，这些在美国都不贵。

作者: 晓得艺术 时间: 2015-10-11 21:09
第十四篇：假币种种

都说中国假币横行，其实美国也好不到哪去。在八十年代中期第三方评级公司出现以前，假币是美国钱币收藏界的顽疾之一。尽管美国1973年就立法规定假造货币（包括外国货币）是犯罪行为，但无济于事，假币照样泛滥。只要造假规模不大，执法机构也无暇来管。只是评级公司出来后，在评级的同时兼做钱币真假鉴定，这一来才把假币的气焰打了下去。（由此看来，假币的问题还是要靠市场解决。）

Travers在其书中介绍了三种钱币造假的情况，一是改币，二是铸造假币，三是压制假币。

所谓改币，就是对真的钱币进行改动，把普通年份的币改成稀有年份的，如把８改成６，把４改成１，或者在币上加上造币厂厂标，如旧金山造币厂的s厂标，或者去除现有厂标。因为美国币中许多是流通币，本身带有流通中造成的各种磨损，经过改动的币不注意还真看不出来。以下是经过改动的林肯分币，年代从1944改成了1914：

铸造的假币比较容易辨认。铸造假币前要用真币翻模，在翻模过程中会损失一些细节部分。因此翻模铸造出来的假币比较粗糙，表面不平，细节不清，甚至留下毛孔。即使以下这枚质量还算好的假摩根银币的正面还是缺少许多细节部分，如老鹰胸口的羽毛：

这是真币：

翻模铸造的假币的边齿非常粗糙，间隔不均。下图中是真币（上）和假币（下）边齿的比较：

无论有没有边齿，翻模铸造的假币边上往往有一道铸痕：

用电铸版 (electrotype) 技术翻模铸造的假币能够保留较多的图案细节，如下图：

尽管如此，这类翻模铸造的假币上比较粗糙的表面和币边的铸痕还是会露出马脚：

最难辨识的假币是压制的假币，因为它们也是用模具压制而成，其精度可以乱真，有些还是用真正的贵金属（金、银）制成，就连经验丰富的币商也难免打眼、吃药。对付这类假币的最好方法，是了解假币与真币不同的特征，如图案和文字的位置、形状等。（美国猫王Peter Anthony有一个真、假熊猫币比较的网页http://www.pandacollector.com/rogue.html）。问题是道高一尺，魔高一丈。有时候假币的特征刚刚公布，造假者便会根据这些信息来修改模具，掩盖这些已知特征。因此没有把握时，尤其是网购时，还是买评级币比较保险。

作者: 晓得艺术 时间: 2015-10-11 21:15
第十五篇：PCGS的新动向

PCGS这几年动作不断，很有意思，一方面是出于对市场的回应，一方面是要加强和老对手NGC的竞争。

PCGS在2010年3月推出了Security Plus服务，在美国钱币界引起不小反响，被誉为一项技术突破。所谓Security Plus就是利用计算机成像技术，建立送评钱币的独特“指纹”，又称作“币纹”(Coinprint)，然后将其存入数据库，并加上一个独一无二的编号，供日后调用、参考。这样做的主要目的，是防止有些人将评级币砸盒以后做手脚，如清洗、加人工包浆，然后重新送评，以求评分升级。PCGS通过一个称为CP16钱币分析仪的桌面识别系统，可以轻易对送评的币进行扫描，并确定该币以前是否送评过。该系统有能力识别经过改动的钱币，当然前提是改动前的钱币已经通过Security Plus服务存档。Security Plus服务要多收25%的服务费，而经过其评级的钱币在标签上会加上特有的金盾标记。这项服务目前还处于发展阶段，等到其数据库中存入大量钱币资料后，其影响力才会充分发挥出来。

CP16钱币分析仪：

在推出Security Plus的同时，PCGS开始对评分加上“+”（加号），如MS65+，以表示该币在此级别中属于高端品相，与上一级别的低端币相差无几。该做法最初用在Security Plus评级币上，后来推广到所有PCGS的评级币。这样做是回应市场对品相进一步细分的要求，而反过来又对市场交易产生了影响。美国币商之间的大规模交易分为“看币交易”和“不看币交易”。在“不看币交易”中，因为币商看不到实际的钱币，即使有评分作为参考，他们还是会设想币的品相处于该级别的低端，出价时偏向保守。而带加号的评级币可以保证属于该级别中的高端币，因此一律作为“看币交易”对待，而不管币商是否有机会亲眼看币。

其实PCGS一直在探讨是否有可能改进谢尔登的70分标准，几年前曾公开讨论过是否采用100分制，但因为用70分制评出的钱币数量巨大，重起炉灶会造成很大的混乱，只好作罢。不过PCGS并没有就此打住，而是在内部启用了700分制的评级系统，也就是说把分数范围扩大了10倍，使得评分更加精确，只是在最后对外公布时再把评分转回70分制。所谓带加号的评级币，实际上就是700分制中个位数为7到9的币，如MS657到659可转成MS65+。据说PCGS有意将700分制推向市场，是否会成功，我们可以拭目以待。

下图为带加号的PCGS Security Plus评级币：

作者: 晓得艺术 时间: 2015-10-11 21:28
第十六篇：洗币与原光

洗币是一个容易引起争议的话题。虽说人人都喜欢银币的五彩包浆，但市面上见到的包浆多是这模样：

反对洗币者说钱币无论如何都应保留自然状态。赞成者说不雅观的包浆就像人没有洗脸一样，洗去更好（http://bbs.jibi.net/dispbbs.asp?boardid=70&id=230133&page=&star=2）。事实是洗币的现象大量存在，根据和Berman和Guth的说法，美国市场上的银币大约有一半是洗过的。

洗银币的溶液一般含有硫脲，这种弱酸是美国洗银水的标准成分。尽管其酸性很弱，但还是有腐蚀作用，如果在洗银水中浸泡的时间过长，或是反复浸泡，会对银币的原光造成影响。

提到银币原光，许多文献将其与“车轮光”(cartwheel effect) 等同起来。其实原光有两种，一是精制币的镜面效果，二是普制币或喷砂币上的车轮光。洗币不当对两者有不同影响。

摩根银币的车轮光：

即便是普制币，因为一开始压印时模具的光洁度很高，其效果和精制币相近，评级机构称其为“prooflike”，即近似于精制，甚至DMPL (deep mirror prooflike, 近似于精制并带有强烈镜面效果)。因其镜面效果很强，这些初打的普制币根本没有车轮光效果或效果非常微弱 (http://coins.ha.com/c/ref/glossary.zx)。

具有DMPL效果的摩根银币：

每次压印钱币时坯饼的金属会从模具中心向四周伸展，渐渐在模具上留下细微的擦痕，这些擦痕压印在钱币上就是所谓铸痕 (flow line)，在电子显微镜上放大3500倍以后是这样的（取自Travers的书）：

车轮光就是这些铸痕在不同角度下的反光效果造成的。因为美国收藏市场上绝大部分是普制银币，如摩根银币，因此往往把车轮光和原光等同起来。而中国现代纪念银币大部份是精制银币，所谓原光应该指镜面效果。本人刚入门时就曾因为在精制银币上看不到车轮光而大惑不解，傻了一回。想来如果在一枚精制币上见到车轮光，那么压制该币的模具就已经使用过度、留下铸痕，应该重新抛光或更换了。

洗银水对镜面效果和车轮光的破坏方式不一样。镜面效果要求极其平整的表面，洗银水使用不当，会在银币表面留下细微的腐蚀痕迹，减弱镜面效果，使其起雾或发花。这种情况在局部使用洗银水时尤为明显。

洗银水对车轮光的破坏，源于其对铸痕的腐蚀。以下取自Travers书中的照片，显示铸痕在不当清洗前（上）和不当清洗后（下）的状态。下一幅图中的铸痕在清洗后所剩无几，不能有规律地反射光线，银币便发暗、发灰，失去生气。

由于洗币的这些潜在风险，这两本书一致强调，洗币最好留给专业机构去做，如NCS或PCGS的保养部门。如果币友有心自己洗币，一定要做足了功课以后再动手，千万不可匆匆上阵，以免抱憾终生。

作者: 晓得艺术 时间: 2015-10-11 21:29
第十七篇：美国钱币市场的价格体系

美国钱币市场比较成熟的标志之一，就是有透明的价格。美国钱币市场的价格分为批发价和零售价。批发价是币商之间交易的价格，零售价当然就是币商卖给散户的价格了。

无论是零售价还是批发价，都可以在市场上找到相关的价格表或价格指南。通常钱币的零售价列在“红书”(Red Book) 中。这是A Guide Book of United States Coins（美国钱币指南）的简称，因为该书封面是红色的，所以称为“红书”，其中有6000多种钱币和章，已经出版了六十多年。

红书：

该书每年出版一次，因此其中的价格并不能反应当前市场价格。即便如此，钱币收藏者还是可以从中得到一个大概的价格范围，除非市场近期的起伏很大。

币商之间的批发交易，是以“灰表”(greysheet) 为准的。“灰表”是CDN (Coin Dealer Newsletter，币商通讯) 的俗称。该价格表每个星期更新一次，能够较为及时地反应当前的市场情况。批发交易另外还有一个“蓝表”(bluesheet) 作为价格指导。“蓝表”是 CCDN (Certified Coin Dealer Newsletter, 评级币商通讯) 的俗称，其中列出的价格是评级币的价格，也是所谓“不看币交易”的指导价格。这些价格表不只对币商开放，只要付订费，任何个人都可以订阅这两个价格表。

灰表和蓝表：

Berman和Guth总结了价格表的几个好处：

1. 价格表可以记录市场价格，为市场价格研究提供了原始资料。
2. 价格表可以为市场定价，因为交易往往以最近的价格记录作为参考。
3. 价格表可以为市场提供稳定性。当市场出现急剧起伏时，价格表起着稳定的作用，因为消费者对背离价格表的大幅涨价往往持谨慎态度，不会轻易出手。另一方面，如果市价低于价格表，消费者会认为有便宜货可捡而入市，对市场价格起支撑作用。
4. 价格表能够增加消费者的信心。比如说消费者在和一位素不相识的币商交易时，如果有一份价格表在手，就能够判断币商的报价是否离谱。价格表作为独立的第三方资讯，不受当前交易双方的影响，提供了客观的定价尺度。

当然事情不会十全十美，即便在价格相当透明的美国钱币市场上，还是出现了对价格表灵活运用、甚至滥用的情况。

Berman和Guth提到，如果一位消费者走进一家钱币商店，然后掏出“红书”翻看，币商马上就知道这是一位入市未深的菜鸟级币友，因为老手都是根据“灰表”或“蓝表”和币商讨价还价的，和在美国买车时用汽车批发价和车商砍价一样。因此买币时要带上“灰表”或“蓝表”作为参考，当然消费者自己的币识也要跟得上才行。

价格表是根据币商间批发交易、拍卖会价格、私下交易和零售价格等各种来源制订的。比如说“灰表”和“蓝表”主要是依据币商间的交易平台Teletype上的出价和要价决定的，因此会受到不良币商的操纵。典型的情况是币商间对敲，哄抬价格表所记录的价格。另外还有一种情况是币商手上有一枚孤品，然后到Teletype上高价求购。等到价格表上记录了这一高价后再以此为依据推销手中的孤品。（这些手法听起来咋那样熟呢？）

尽管出现了这些滥用价格表的情况，但瑕不掩瑜，价格表对美国币市发展的作用不可低估，值得中国钱币市场借鉴。有趣的是美国的个人、机构对中国现代金银币的价格表倒是很热心。美国猫王Peter Anthony每月出版他的中国现代金银币价格指导，称为Pricepedia (http://www.pandacollector.com/pricepedia.html)。另外两家评级公司NGC和PCGS也都定期提供中国现代金银币价格指导：

http://www.ngccoin.com/priceguide/chinese-modern-coin-prices.aspx?ChineseCategoryID=1&subcat=Silver-Panda-coin-prices
http://www.pcgs.com/prices/China.aspx

至于国外这些价格表对国内交易实情的把握如何，还有待进一步观察。

作者: admin 时间: 2015-10-12 10:09
精华好贴。- j% _% |7 D4 ~. g1 c2 R( v7 ?* F

# K1 r4 X- u0 K3 f. M2 D$ m. h% F谢谢“晓得艺术”的转帖，期待您更多的精品奉献。

作者: 8888 时间: 2015-10-12 16:34
好贴，拜读。

作者: pbx5588 时间: 2015-10-12 23:35
又一个精品贴，赞！

慢慢学习，谢谢！

作者: 童心驰骋 时间: 2015-10-13 15:47
{:soso_e179:}{:soso_e179:}{:soso_e179:}

作者: 晓得艺术 时间: 2015-10-18 21:12
本帖最后由晓得艺术于 2015-10-18 21:14 编辑

读书札记（第十八篇）钱币光边机

以下摘译一篇有关光边机的博文，作者是美国资深钱币学家Wayne Johnson。他曾担任Coin World的创刊编辑，对钱币史和币章制造工艺颇有研究。他的博客地址是：http://medalblog.wordpress.com/。

光边机的英文是 upsetter 或 upsetting machine。英文原意是“镦锻机”，译成光边机其实并不妥当，因为正如以下译文所示，该设备的功能远不止光边。不过为了和已有术语保持一致，我在翻译中还是使用了光边机一词。

几个星期前和孙老师讨论币边成型时，承诺过要将此文译成中文，与币友同享。Here it is.

光边机未得到尊重－－我很生气

如果没有光边机，高速造币就无从谈起。但是了解光边机的人为数寥寥，尤以钱币集藏者为甚。钱币集藏者知道在压制成钱币以前，钱币的坯饼会发生某些变化，因为他们把坯饼分为“一类”和“二类”。

螺杆钱币压印机。

早年的钱币由螺杆压印机压制而成 -- 每次压一枚，因此不要求坯饼具有完美的圆形。那时坯饼由手工喂入螺杆压印机，坯饼的尺寸和要压制的钱币尺寸相近。

由两位工人推动螺杆压印机的推杆，将主轴提起或压下，同时一位放币工将压制好的币拣出，然后放入坯饼，供再次压印。这些操作令人叹为观止。一旦这些工人掌握好节奏，每分钟可以压制20枚硬币或更多。

工业革命

英国伯明翰人士Mathew Boulton (1728-1809) 以个人之力，使这一切完全改观。他和第一部蒸汽机的发明人James Watt (1736-1829)联手，寻求充分运用蒸汽机动力的新机会。Boulton此前继承了一个金属加工厂，这正是一个天造地合的良机。

Boulton是一位制造业奇才。他能够搜罗所有的要素 – 人、钱、机器。他的统筹规划才能如此突出，以至于被誉为工业革命的著名先驱。他苦苦寻求可以制造的产品，最终进入了钱币制造业，于1790年成立了Soho Mint。他从巴黎造币厂引入了历史上最具才华的造币专家之一，身兼模具雕刻师和工程师的瑞士人Jean Pierre Droz (1746-1823)。

在Droz的领导下，螺杆压印机被改造成以蒸汽机为动力。但是动力和速度的增加又造成许多新问题。尽管如此，Droz成功解决了所有这些问题。他在以下各个方面充分发挥了自己的才能：模具制作，使用硬度更高的钢材（由Benjamin Huntsman提供，此人在1756年发明了坩埚钢的制造方法），用Jean Baptiste Dupeyra发明的法国缩刻机进行刻模，改进螺杆压印机，新增自动加料机。

加料机的技术由Droz借自巴黎。他在巴黎造币厂工作时，和Philippe Gengembre共同设计了一台设备，将压印好的硬币取出，并将坯饼喂入当时还是手工操作的螺杆压印机。

在Boulton的支持下，Droz依仗自己的才能把这些问题一一解决，在此过程中，不时发明出新的设备和新的造币方法。Droz当然也解决了坯饼冲切造成的问题：从压轧金属带卷上冲切出硬币坯饼时，它们往往在后缘上带有锋利的毛刺。

如果坯饼不够圆，或者币边有毛刺突出，就会在压印机的进料过程中发生阻塞。Droz知道，要加快压印速度，就需要大批币边一致、绝对圆形的坯饼，以便实现自动给料。

起先他们雇用了年轻的伯明翰男孩 – 有些年龄只有8到10岁—把一小堆坯饼装入皮制袋子，然后甩动这些袋子。袋子里的坯饼彼此撞击，从而清除掉边缘上的毛刺。

要知道这是工业革命兴起之时，因此他们必须找到更好、更快的方法。结果是他们把坯饼放入桶中，然后旋转该桶，这道工序和今天所称的“滚筒打光”相似。把小于坯饼的钢珠加到桶里，让其彼此撞击，可以加快这道滚筒打光工序。钢珠可以随后用滤网筛出。

而Droz的解决方法，是对坯饼进行预成型。他想起由法国人Pierre Blondeau (1620-1664)在1649发明的边缘增厚技术。该技术后来被另一位法国工程师Jean Castaing作了改良，后者于1685年发明了一种加印边缘字母或边缘装饰的设备。

这两种工艺有相似之处，那就是它们迫使坯饼在两根带槽的钢条之间通过，一根钢条是固定的，而另一根则来回移动。Boulton自从1788年起就在自己的金属加工厂里琢磨这个边缘增厚的问题，但一直等到1797年Droz才把这个问题解决。

Droz设计了一个装置，其中有一个边缘带槽的旋转圆盘，圆盘外侧是一根具有相似凹槽的弧形固定钢条。坯饼就从二者当中通过。他使用了由工厂蒸汽机提供动力的旋转圆盘，从而完成了币边加工工序的机械化。

Soho Mint把这道工序称为“rimming (币圈加工)”，把机器称为“rimmer (币圈加工机)”。这些术语今天还在英国使用。

在美国，我们把这道工序称为“upsetting (光边，原意为镦粗)”，把设备称为“upsetting machine（光边机）”美国造币局把该设备称为“upsetting mill”。在其它地方这台机器也叫做“edge marking（边缘标记）”。术语讲解就到此为止。

后续改良

比Boulton晚一些的Ralph Heaton (1794-1862)，Heaton Mint的创建人，搞到了一台Boulton币圈加工机，并稍稍作了改动。他随后开始生产这些币圈加工机，并将它们卖给世界各地的造币厂。他同时出售的还有在获得授权后制造的Uhlhorn式硬币压印机。

他的公司Ralph Heaton & Sons发明了把坯饼喂入币圈加工机的设备，以提高整个制造过程的速度，并在1859年获得了专利。Heaton币圈加工机在美国稍有修改。费城造币厂另辟蹊径，把垂直的旋转圆盘改为水平圆盘，迫使坯饼通过这个带槽的旋转圆盘和带槽的弧形钢条之间的空隙。

英国皇家造币厂对币圈加工机做了进一步改动。1860年，那儿的一位机械师Meredith Jones开发了一种把凹槽刻在旋转圆盘盘面的币圈加工技术。他把这台机器称为“琼斯标刻机”，其优点是可以根据不同直径的坯饼方便地进行调整。

光边是造币厂的秘密之一

和许多造币厂的技术一样，有关光边机的资料也是许多国家造币厂最严加保守的秘密。顶级机密是模圈开口和如何进行坯饼的光边加工。造币厂员工必须发誓不得泄漏这些技术，以防货币伪造。惩罚方式是砍掉一只手！

光边机，也称为币圈加工机。

现代光边机所起的作用仍然与其前辈一样。用钱币收藏者的话来说，一类坯饼指的是光边工序以前的坯饼，而二类坯饼则是光边工序以后的坯饼。一类坯饼被喂入光边机以后，会沿着一个螺旋轨道上的通道前行，而通道的间隙越收越窄，将坯饼的直径越挤越小。边缘处的金属则被挤得高出坯饼表面，这样坯饼的周边一圈会增厚，对压印币圈隆起的硬币再合适不过。
通过加压和滚动，机器上的币边预成型工序能够完成以下任务：

清除毛刺，使币边变得光滑
: Z+ x. w; W4 ?将币边做成圆角; @9 }1 {" e$ \
将坯饼加工成完美的圆形& E" j* u2 c/ K; { X
增厚币边，以便压印隆起的外圈 – 币边增厚 – 一道典型的金属加工工艺
. B2 J5 n7 L# S6 k统一所有坯饼的直径，使其保持为比压印机模圈的开口小几千分之几英寸. F7 {' w: ]/ O9 _. o( ?; p4 m8 W
减少对模具和模圈的磨损- z3 P1 A' _3 ?

如果是精制币的坯饼，经过光边工序加工的币边有利于在精制币的币圈和币边的交界处形成角度更加尖锐、棱角更加分明的夹角。理想情况下这应该是一个90度夹角，而没有多余的金属形成卷边。

光边机（也称为币圈加工机）近景

作者: 晓得艺术 时间: 2015-10-18 21:14
读书札记（第十九篇）相对珍稀度

如果有两枚材料、工艺和图案设计都差不多的银币，其中一枚比另外一枚的发行量大8倍，而市场价格却相差不多，是不是市场出了问题？

这不是假设，而是在美国币市上出现的实际情况。这两枚币分别是1995-W（出自西点造币厂）精制老鹰银币和1936年精制行走中自由女神银币。前者的发行量是30,000，比后者的发行量3,900高出近八倍，连稀有币都算不上，而且年代近得多，但根据美国钱币学家Eric Jordan的说法，两枚币的市价很相近。

1995-W精制老鹰

1936年精制行走中自由女神

Eric Jordan在其Modern CommemorativeCoins（现代纪念币）一书中讨论了相对珍稀度的概念，对这个现象作出了解释。所谓相对珍稀度，是一个系列或一套币中，其币筋和其它币的比例。比如说一个系列的币共发行了三年，发行量分别为5000、3000、2000，那么其币筋的相对珍稀度为（5000+3000+2000）/2000=5。

相对珍稀度越高，其币筋与本系列中普通币之间的差价就越大。精制老鹰到2010年发行了1500万枚，1995-W的相对珍稀度为500（15,000,000/30,000），与其系列中普通年份的币相比，价格要高出60多倍。而1936行走中自由女神尽管发行量低，但整个系列的发行量也很低，为74,400枚，所以其相对珍稀度为19（74,400/3900），与其系列中普通年份的币相比，价格高出15-20倍。

相对珍稀度对钱币投资有重要的指导作用。首先，不能孤立地看发行量或实铸量，一个币种的绝对数量脱离了整个系列的数量便难以评估其投资潜力。同样发行量/实铸量的币在不同系列或不同板块中会有非常不同的表现，因为其相对珍稀度可能不同。孤立地看，86年长城币王也有660套之多，发行量和实铸量少得多的金银币比比皆是。但是如果算算86长城币王的相对珍稀度，恐怕会大大高于任何金银套币。其相对高价也是应该的，而且还会继续上涨，因为有大量集藏需求。

其次，不要轻视大发行量的币种。大发行量币种投资成本低，群众性基础好，知名度高，其中的币筋（无论是发行量、版别还是品相）的相对珍稀度可能非常高，其投资回报率甚至会胜过那些众所周知的低发行量系列。如果是投资，应该多做功课，找出相对珍稀度高的币种作为标的，以求投资最大化。

作者: 晓得艺术 时间: 2015-10-18 21:16
本帖最后由晓得艺术于 2015-10-18 21:17 编辑

读书札记（第二十篇）美国的钱币收藏方式

美国钱币界的收藏方式主要有两种：
一、是按日期（后加上按造币厂标记）收藏；
二、是按类别收藏。
另外还有两个次要收藏方式，那就是按版别收藏和自由收藏。

所谓按日期收藏就是把某个品种每年出的币都集全，如从1909年以来的林肯分币。如果某年几个造币厂同时造一枚币，那么也要把带各造币厂标记的币集全，另外再加精制币。这样一来，一个林肯分币全套共有两百多枚。

类别收藏是在同样图案的币中只收藏一枚，而且往往是最容易收到的那一枚。造币厂、年号、精制、普制等通通不作区分，只要是未流通即可。按照这种方式收藏的林肯分币一套只有7枚，因为该分币过去100多年来背面换了7种图案。也有人把1943年的林肯分币加入这一套中，因为那年出了钢币，看起来和其它年份的铜币大不相同。

林肯铜币

林肯钢币

按类别收藏的好处，是可以绕过币筋，因为罕见的年份和版别都可以用相同图案的其它年份或版别的币来替代。按类别收藏所追求的是大全套，如美国200多年来发行的所有类别的钱币，或者极端的高品相。

按版别收藏是要把一个系列中所有因模具差异而产生的版别都收全，包括字体和图案等方面的细微差别。而自由收藏是见好就收，不管其它。

了解不同的收藏方式有助于解释和预测钱币的价格走向。比如说自美国造币局在1999年推出以美国五十个州为主题的25美分硬币以后，收藏25美分硬币的人数急剧增加。光是1999年25美分精制银币的发行量就达到80万枚之多。如果这些25美分精制银币的收藏者扩大其收藏范围，按日期收藏历年的25美分精制银币，那么币筋就会是发行量4,000枚的1936年25美分精制银币。据Eric Jordand的说法，只要五十州25美分精制银币收藏者中有百分之一的人收藏该币，就能完全耗尽其存世量，其价格必然会飙升，但是这种情况并未发生。对这个现象的最好解释，是五十州25美分精制银币收藏者主要是按类别进行收藏，因此把1999年以前所有25美分银币归为一类，因其图案没有变化。Eric Jordan提到，最杯具的莫过于花了大价钱按日期进行收藏，结果多少年后潮流一转，后来的收藏者按类别收藏，把所有那些罕见的日期和普通日期归为一类。钱币的收藏和投资者购入时一定要考虑现在和将来的收藏方式。

按类别收藏的方式也可用来解释中国现代金银币中1盎司94年麒麟精制银币在美国的相对低价。1盎司麒麟银币从94年发行到97年，实铸量4400左右的94精制麒麟和实铸量4004的95麒麟在美国市场上有近一倍的价差，反倒和实铸量8000的96和97年精制麒麟相似。通常的解释是95年是币筋。但就凭400枚不到的差别，94麒麟不该拉下95麒麟这样多。

如果是按日期收藏，那1盎司麒麟银币全套应该包括6枚，因为94年和97年另外发行了普制币，也应包括在内。（94精制麒麟的版别不算。）鉴于95年精制币的瓶颈，1盎司麒麟银币全套不会超过4004套。在这种收藏方式下94年精制币成为次要瓶颈，其价格不应与95年有太大差别。

但是如果按照类别收藏，94年1盎司精制银麒麟的命运就大不一样了。因为图案相同，发行量45000枚的94年普制麒麟币可以用来代替精制币，构成四枚一套的1盎司麒麟套。因为中国现代金银币普制不普的缘故，94年普制麒麟的外观和精制币相差无几，NGC和PCGS因此屡屡把普制币评为精制币。这样一枚普制币跻身于精制币中完全可以接受，收藏者大可不必出高价购买精制币。这样94年1盎司精制麒麟的价格就和95年精制币的价格拉了开来，落得与96、97年麒麟币为伍。

这个说法可以预测94年和95年1盎司麒麟银币在中国市场上价格不会有如此之大的差别，因为中国现代金银币收藏者没有按类别收藏的习惯，追求一定是1盎司精制银麒麟套，而不会用普制麒麟来充数。本人身在美国，无法追踪中国的实际市场情况。不过根据网友的反应，94年和95年1盎司精制麒麟银币多年来在中国市场上价格在一个档次上，证实了收藏方式对价格的有效影响。

作者: 晓得艺术 时间: 2015-10-18 21:19
读书札记（第二十一篇）不受待见和趋之若鹜

Eric Jordan在《当代纪念币》一书中讨论了一个有趣的现象：很多现在最受追捧的美国币（当然价格也随之高企）在发行之时或发行之初都是不受待见的品种。这些币刚刚发行时，由于种种原因造成发行量低或返熔量大，结果几十年后反倒成全了它们，成为藏家趋之若鹜的品种。

Eric Jordan将当初这些币种不受待见的原因总结如下。

1. 发行价太贵。
巴拿马－太平洋展览会50美元金币1915年发行时的卖价是100美元，藏家都觉得太贵，最终的销量大大低于计划发行量。这些币如今的价格在35,000-125,000美元之间。95年精制行走女神银币未单独发行，只用于套装，而一套的价格达1千美元，因此只卖出3万套。精制行走女神银币在该套的价值中占200美元左右，如今的平均价格为3千美元。
巴拿马－太平洋展览会50美元金币

95年精制行走女神银币

2. 太丑陋。
藏家都喜欢设计漂亮的币，但出于政治原因，美国造币局在过去二三十年中出了一些丑陋的币。这些币当然不受欢迎，销量很小。但这些币如今的交易价格都在发行价的十倍以上。说到这里可以补充一下我的个人经历。我时不时会购买5盎司的America the Beautiful（壮丽美国）银币作为投资币。但2012年夏威夷火山银币极其丑陋，因此放了它一马，不想这枚币是这个系列中发行量最低的，只做了2万枚，4个月便销售完毕。（一般要销一年多。）然后价格便扶摇直上，远超那些设计漂亮得多的币种。
2012年夏威夷火山银币

3. 币种发行太多，因此稀释了收藏需求。
1995－96年美国造币局发行了12种纪念银币，造成藏家需求极度分化，因此96年品种的发行量降低了70%之多。这些96年的品种现在涨了近十倍。（这种情况听起来和1995－97年的中国纪念币极其相似，不知哪些97年的中国纪念币会成为黑马。）

4. 生产期短。
有些币种的生产期很短，因而铸造量较小。如1916年25美分站立自由女神因为当年下半年才开始生产，只压制了56,000枚。现在一枚未流通币的价格达15,000美元。
1916年25美分站立自由女神

5. 返熔量大。
1933年10美元印第安人头像和20美元高登金币因为美国经济大萧条，几乎全部返熔，现在一币难求。
1933年10美元印第安人头像金币

1933年20美元高登金币

6. 不注意保存。
1932年美国旧金山造币厂和丹佛造币厂分别铸造了25美分华盛顿硬币，旧金山造币厂的称为1932-S，而丹佛造币厂的称为1932-D。1932-S的铸造量是该类别中最低的，为408,000枚，而1932-D的铸造量稍高，为436,800枚。这种情况当时就引起藏家注意，因此许多1932-S得以完好地保存，而1932-D大量进入流通。结果现在未流通的1932-D价格反而是1932-S的两到三倍。

1932-S 25美分华盛顿硬币

1932-D 25美分华盛顿硬币

7. 难以生产。
1907年的高浮雕老鹰金币因为压制困难，被美国造币局提前终止生产，最终铸造了11,250枚。现时价格在10,000美元以上。
1907年的高浮雕老鹰金币

Eric Jordan断言，只要一枚币是一个重要系列的成员，那么如果该币被美国造币局或当时的藏家所摒弃，几乎可以保证以后会大获成功，即使要等十几年也罢。他的这种反向思维值得借鉴。中国的流通币、金银纪念币中也应该有类似的例子。一位美国币商提到他在八十年代6块人民币买一套精制流通币时国人都说买贵了，比面值高几倍，不值。结果今天看看呢？

如果泉友有中国金银币、流通币的例子，欢迎补充。

作者: 晓得艺术 时间: 2015-10-18 23:38
读书札记（第二十二篇） - 钱币摄影
鉴于国内还没有钱币摄影方面的专门著作，现将Mark Goodman所著Numismatic Photography（钱币摄影）摘要介绍给国内币友。原书共有160页，提供了许多精美照片。本人只是转述书中的主要内容并适当加入一些个人观察和其它来源的资料。有兴趣并懂英文者请看原著。此书美国亚马逊网站上有售：http://www.amazon.com/Numismatic-Photography-2nd-Mark-Goodman/dp/193399004X/ref=sr_1_1?s=books&ie=UTF8&qid=1395090481&sr=1-1&keywords=Numismatic+Photography。

根据Mark Goodman的说法，只要拍摄方法得当，任何相机都能拍出精美的钱币图像。但是他在本书中举例时以数码单反相机为主，因为这类相机可以更换镜头，而且有更多功能，如手动调焦、光圈优先等模式。没有数码单反相机的币友可酌情借鉴。以下是他的装备：

Mark Goodman注重的是钱币照片的审美感觉，也就是在照片中尽量反映出钱币的神韵，因此对用光、色彩、对比度都很有讲究。另一方面，钱币微观研究也需要钱币细部的高清照片。没有高清钱币图像，钱币的微观研究就无从谈起。对于这类照片，清晰度是必须的，但是色彩和对比度等就相对次要。在拍摄这类照片时，相机和钱币的距离、灯光角度等就不必受Mark Goodman说法的限制。Mark Goodman对这类微距摄影着墨不多，我在帖子的最后部分介绍了取自其它来源的资料。

作者: 晓得艺术 时间: 2015-10-18 23:42
钱币摄影和普通摄影有相似的地方，也有其特殊性，如对精制币和币盒上反光的处理，以及对钱币上细微末节的追求。一幅好的钱币图像应该具有如下特点：

清晰，细部清楚
具有适当的对比度
真实再现钱币颜色，尤其是包浆的颜色
没有炫目的反光$ L2 b+ z$ U* B5 e9 N4 v

以下是取自书中的一些照片

在具体讨论上述特点前，先讲述光源和相机的设置。

光源

光源可按种类、强度和位置来分别说明。

光源种类－光源有自然光和灯光之分，而灯光又分为日光灯和白炽灯（包括卤素灯）。若要达到最佳摄影效果，应该避免使用自然光，因为自然光无法调节强度、位置和方向，其本身的亮度在一天中也变化不一，相差很大，难以精确把握。

在灯光中，日光灯本身有抖动，因此造成明暗周期。虽然人眼一般无法察觉这些抖动，但在快门达到一定速度时曝光量可能会受其明暗周期的影响。因此钱币摄影的最佳光源是稳定的白炽灯。就Mark Goodman的书中照片看，他使用的是卤素灯，但是60瓦磨砂白炽灯装在普通台灯上也可以充当光源。

对于反光特别强烈的镜面精制币，可使用条形日光台灯，如Ott日光台灯：

该灯的TrueColor技术使其色温达到和日光相似的水平，而不是普通日光灯那样的冷光。

混合光源（灯光加自然光、或者白炽灯加日光灯）是最不可取的。这是因为这些光源的色温不同，会造成非自然、甚至是怪异的图像颜色。应尽量避免在混合光源中拍摄钱币。Mark Goodman的做法是在暗室中拍摄钱币，或者把厚重的窗帘拉上，以避免自然光和灯光的混合照明。

混合光源造成的怪异颜色

光源的另一区别是点光源还是泛光源。白炽灯是点光源，而条形日光灯是泛光源。这两种光源有不同的对比度，对钱币摄影有很大影响。详情下文再谈。

光源强度－用几盏灯照明、每盏多大瓦数要根据光源和钱币的距离、钱币的颜色和对比度、要取得的效果等因素反复试验而定。对比度低、颜色暗淡的钱币，比如说有深色包浆的老铜币，需要较强的光源来照明。为了尽量提高快门速度（理由下述），拍摄钱币时应尽量使用较强的光源。

光源位置－一般情况下，光源应该在正对钱币的位置，这是为了避免钱币上出现阴影，掩盖细部图案。如果钱币水平放置，那么光源就应该在钱币正上方。但相机的最佳位置通常也在正对钱币的位置，因此光源几乎和相机在一个方向上。这就要求相机离钱币较远，因为相机太近会遮挡光线，妨碍照明。所以拍摄钱币时不是相机离钱币越近越好，而是越远越好，以便有充分的照明（也可以避免将照相机镜头留在图片上）。要拉开和钱币的距离，但又要拍出钱币的细节，就要求使用长焦微距镜头。Mark Goodman 建议使用焦距为80－150mm的长焦微距镜头，这样可留出充分的余地配置光源。

如果有一个以上光源，其放置的位置也有讲究。两盏白炽灯应该放在币的10点钟和2点钟方向，这样在有车轮光的币上会形成两条对称的光带。三盏白炽灯的放置位置应该是10点钟、12点钟和2点钟。

不同位置光源造成的光带

左：一盏中：两盏右：三盏（垂直的白条是扫描造成的）

在某些情况下，比如要增强钱币图像对比度时，可以调整光源的角度，即将光源从相机位置向外挪开，和相机形成一个夹角。这样会在钱币上产生阴影，造成更加强烈的明暗对比。

另外如果钱币或评级盒上有扫痕和发丝痕，要注意光源的照射方向和丝痕的方向一致。如果光源和丝痕成90度夹角，丝痕的反光会很强烈，从而夸大这些缺陷。以下是龙华寺铜章的图片比较。第一张中光源和丝痕成九十度。丝痕明显。第二张中光源在章的左右两侧，丝痕消失。

相机设置

相机位置 - 从文章开头的图上可以看出，Mark Goodman的相机是装在一个支架上，朝下拍摄的。这样做的好处，是无须仔细调整相机和钱币的相对平行位置。在这样的支架上，相机和钱币自然是平行的。而且这样设置也便于调整钱币角度。这幅图里币盒的一端就略有垫高，钱币和相机形成小夹角。将币盒一端垫高有两个原因，一是让光线反射到相机镜头；二是钱币有时在币盒中装斜了，需要垫平。用大光圈时景深短，币盒里装斜的钱币和相机不平行会造成钱币的一侧模糊不清。

装相机的支架在英文中叫copy stand（翻拍支架），想来是在复印机出现前翻拍书籍等用的。Amazon.com上有各类翻拍支架卖，从几十美元的铝制支架到几百美元的铁支架。

铝支架

带灯的铁支架

本人倾向于较厚重的铁制支架，因为便宜的铝支架的连接件是塑料做的，有用户抱怨说对于加装了微距镜头的单反相机来说还是不够牢固，拍摄时会有抖动。下图是本人用70美元在eBay上买的铁制支架。

有些三脚架可以向下旋转90度，让相机朝下拍摄。就本人的经验看，这样放置时三脚架高低调整不易。而且有撑脚挡着，布光麻烦。本人所使用的三脚架无法把相机完全固定，相机垂直向下时仍有松动，造成图片模糊。相机装在三脚架上水平方向拍摄应该能够解决这个相机抖动的问题。使用翻拍支架还是使用三脚架，如何放置钱币，如何布光等各位币友可根据自己的情况因地制宜。

曝光方式
高级一些的相机都有光圈优先和快门优先等曝光方式选项。为了尽量提高快门速度，改善照片的清晰度，应选用光圈优先方式。大光圈的缺点是景深比较短，斜拍照片时有些部分币面可能出现模糊，这一点下文还会谈到。

白平衡
各种光源所含的颜色成分不尽相同。日光中含有较多的绿色和蓝色成分，而典型的白炽灯中则含有较多的黄色和红色成分。同样的白色，在自然光中和白炽灯光中看起来并不一样。人眼可以自然适应不同光源，而相机则要通过一个称为白平衡的选项来根据各种光源进行调整，以便让拍出来的照片颜色自然。因为钱币摄影是在白炽灯或日光灯下进行的，应该将相机中白平衡选项设为相应的光源设置。有些相机提供手工设置白平衡选项，可参考相机的说明进行调整。拍摄前调整白平衡选项非常重要，否则照片的颜色会失真。有些照片编辑软件也可调整白平衡，可酌情使用。

左边图片没有调整白平衡

曝光补偿
数码相机会根据光线强度自动计算光圈大小和快门速度，以获得最佳曝光量。但在钱币摄影中，自动计算的曝光量往往偏低，使得图片偏暗。曝光补偿功能可让相机在自动确定曝光量的基础上增加（或减少）曝光量。以下图片显示出曝光补偿对图片的影响：

无曝光补偿

加了曝光补偿

在有此功能的相机上可将曝光补偿设置为增加一到两档。

大图
就钱币摄影来说，图像越大越好。这就要求拍摄时充分利用相机感光元件的整个面积，也就是说让钱币在取景框中顶天立地，占满取景框，获得最高像素，不要浪费可用的像素。大图缩小容易，而小图放大后往往会出现失真。

浪费像素

充分利用像素

作者: 晓得艺术 时间: 2015-10-18 23:53
谈完光源和相机设置后，下面讨论钱币摄影的几个关键要素。

1. 清晰度

清晰是钱币图像的首要因素。好的钱币照片应该显示出钱币的所有细部。以下两幅照片拍的是同一枚上海风景铜章，但是清晰度很不一样。

有两个原因可能造成图像模糊，一是对焦不准。二是相机抖动。

先谈对焦。在数码相机已经普及的今天，对焦好像不应该是个问题，因为数码相机都具有自动对焦功能。但是如果拍照时光线不足，或者对焦点颜色很深，自动对焦功能会失效，造成图像模糊。鉴于这些情况，Mark Goodman建议在使用单反相机时使用手动对焦。

还有一种情况，是使用大光圈拍摄时，相机的景深非常浅。如果相机和钱币不完全平行，钱币对焦点以外的部分可能会模糊。因此虽说应该尽量加大光圈以提高快门速度，但也应兼顾到景深和清晰度。

景深太浅造成失焦

Mark Goodman说拍照时手的抖动是图像模糊的最大肇因。尤其是使用长焦距镜头、相机离钱币较远时，非常微小的抖动都可能导致图像模糊。即便固定在翻拍支架和三脚架上的相机，用手按快门也可能造成相机抖动。因此他建议用自拍功能，这样手按快门的抖动就不会影响曝光。高级一些的相机有线控或遥控功能，也可以加以利用。单反相机在曝光时有一个把反光镜提升起来、让光线进入图像感应器的动作。这个动作可能产生振动，造成图像模糊。高级单反相机可以在拍摄前先把反光镜提起，然后再拍摄。利用这个功能，就可以最大限度地减少相机的振动。

提高快门速度也是避免抖动影响的一个好方法。快门速度越高，抖动造成的后果就越轻微。要提高快门速度有两个途径，一是增加光源强度，二是用大光圈。使用光圈优先功能来加大光圈可以提高快门速度。但是大光圈过大可能会造成景深过浅和清晰度降低。大多数单反相机在使用F5.6以下的光圈时会损失清晰度。

2. 对比度控制

钱币和光源都有一定的光线强度。Mark Goodman称其为对比度，这个说法不一定完全准确，但在没有更好说法的情况下，下文中还是采用对比度的说法。

钱币的对比度（可理解为亮度）：
低对比度－流通币，深色铜币。
中对比度－普通未流通品，金、银、铜都包括。有光泽的深色铜币。
高对比度－全镜面和镜面喷砂精制币。

低对比度：1885铜分币

中对比度：1852年5美元金币

高对比度：亮面精制墨丘利银币

光线的对比度（灯光造成的对比度效果）：
低对比度－三盏白炽灯，条形台式日光灯
中对比度－两盏白炽灯
高对比度－一盏白炽灯

加柔光效果会降低灯光的对比度，而增大灯的照射角度会增加对比度（在钱币上产生阴影）。

拍摄一枚钱币时首先要确定其对比度，这样才能适当配置灯光。钱币的对比度和灯光对比度要相互协调。高对比度的钱币应配低对比度的灯光，这样才能减少反光，显出细节；而低对比度的钱币要配上高对比度的灯光才能增加生气，避免黯淡。比如说高对比度的镜面精制币最好配上低对比度的条形日光灯或加了柔光效果的三盏白炽灯。Mark Goodman尤其提到要避免精制币镜面部分呈现黑色，因为这样会掩盖币面细节部分。

除了用光以外，拍摄镜面精制币时也可使用滤镜来消除反光。以下图片是国外币友使用偏光镜拍摄的对比效果：

无偏光镜

有偏光镜

作者: 晓得艺术 时间: 2015-10-18 23:55
要不断尝试各种灯光并进行对比来取得最佳摄影效果。以下是一些Mark Goodman的例子，显示各种灯光对比度对拍摄效果的影响。

1853大分币

上排：1盏灯加柔光。细部和对比度都表现适当。Mark Goodman的首选。
下排左：1盏灯，对比强烈，能够很好地表现币的质感，但是Mark Goodman觉得整体对比度太强。
下排右：两盏灯，对比度下降太多。图片看上去太“软”。

林肯铜分币

左：1盏灯，对比度太强，看上去像黑白效果。有些部位太亮，有些部位太暗。
中：3盏灯加柔光，对比度太弱，光照很好，但是图片太软，光带消失。
右：3盏灯，正好。光照很好，而且有光带。

墨丘利亮面精制币

上排：两盏Ott日光灯，浮雕部分的光线不太刺眼。Mark Goodman的首选。
下排左：3盏灯，对比太强烈，眩目。浮雕部分光照不佳。即使使用了三盏灯图片的对比度还是太强。
下排右：三盏灯加柔光。可以接受，但是浮雕部分还是太刺眼。

3. 色彩和原光

钱币的色彩和原光两者密切相关。原光越明亮，色彩效果也就越好。取得最佳色彩和原光效果有两个要点：一是灯光的角度要高；二是光线的对比度要高。

所谓灯光角度要高，指的是光源要接近相机镜头的角度。偏个五、六厘米都会产生不同的色彩效果：

左：光源偏离2英寸（5厘米）右：光源接近相机角度，色彩较好

光线的对比度以一盏灯为最高。因此为了取得最佳色彩，最好只使用一盏灯。但Mark Goodman提到，有时一盏灯不能把整个币面的色彩完全表现出来。在这种情况下，必须在最佳色彩（一盏灯）和色彩的全部表现（多盏灯）之间做出取舍。

左：一盏灯，色彩鲜明，但是币面有暗影
右：两盏灯，色彩稍差，但是整个币面色彩都能够表现出来

大光圈有助于取得好的色彩效果。

4. 评级币的拍摄

Mark Goodman对评级币的拍摄没有花太多笔墨。评级币拍摄的主要问题是币盒会反光。如果光源在币的正面，靠近相机，反光会很明显：

他给出两个建议，一个是改变光源的角度，让币盒的反光落在镜头外面。另一个是使用泛光光源，如Ott日光灯，避免强烈的反光。这些做法要和“对比度控制”一节里的原则结合使用。如果币盒里的是对比度高的精制币，使用日光灯既可照顾到币的对比度，也可避免币盒反光。如果币盒里是中、低对比度的铜币或流通过的钱币，改变光源角度可以在避免币盒反光的同时提高钱币的对比度。

作者: 晓得艺术 时间: 2015-10-18 23:59
5. 其它摄影技巧

长焦微距镜头是比较贵重的装备，非摄影发烧友的币友可能无意购买。以下是一些无需花太多钱，就能获得放大效果的方式。有些信息和图片补充自互联网。

反接镜头 - 单反相机镜头的工作原理，是把远处较大的物体缩小成较小的图像并投射到相机的感光元件上。如果把镜头反过来，就可以把近处较小的物体放大后投射到感光元件上。

要把镜头直接和相机的机身反接，需要一个反接环。环的一端拧在镜头前面通常装滤镜的螺纹上，另一端装入机身。这样一个接环非常便宜，几十块人民币而已。

这样反接可以取得很好的放大效果。以下是反接镜头和60毫米专用微距镜头拍摄效果的比较。反接镜头拍摄的图片在左面，较暗，因为镜头靠近钱币。

反接后的最大问题，是相机和镜头之间的电路连接中断，无法控制光圈大小。除非镜头本身带有手动光圈控制功能，否则光圈会始终处于最大状态。不过钱币摄影倾向于使用大光圈，所以反接镜头完全可以使用。这种情况下自动对焦功能也无法使用，只好手动对焦。

另一种反接方法，是使用两个镜头，把前面的镜头通过反接环接到后面一个镜头上，而后面一个镜头则正常接入机身：

这样做的好处是相机可以离开钱币较远，而且相机可以控制后一个镜头中的光圈。一般是较长焦距的镜头直接接入机身，而较短焦距的镜头反接在长焦距镜头上。这种反接环与上面所提的反接环有所不同，两端都是螺纹：

近摄接圈（extension tube，也称为伸缩管，接写环）- 把近摄接圈装在镜头和相机机身之间，就可以增加镜头到感光元件的距离，起放大作用。

近摄接圈一般成套出售，常见的有12毫米、20毫米和36毫米三个规格一套。它们可以单独使用，也可以分别组合。便宜的近摄接圈不带电路接头，因此相机无法控制光圈和自动对焦。贵一些的接圈带有电路接头，相机可正常使用。

以下是用近摄接圈拍摄的美国林肯分币，顺时针方向依次为：无近摄接圈，7毫米近摄接圈，7+14+28毫米近摄接圈， 7+14毫米近摄接圈。

最后一幅币图是近摄接圈和反接镜头同时使用的效果。原币为1美元美国总统纪念币，尺寸是26.49毫米。

结语

本帖转述了Mark Goodman的一些钱币摄影技巧和方法，它们并不是一成不变的。各人的摄影装备不尽相同，眼光和要求不一样，币的对比度、颜色、尺寸不一样，应根据自己的情况作适当调整。比如说如果币面没有光带，三盏灯位置是否要按Mark Goodman的建议放在10点、12点和2点位置？其它位置（如8点、12点和4点）是否可行？各位币友应根据自己的喜好、财力、现有装备、币种不断调整、试拍，以取得自己满意的效果。有兴趣的币友可在跟帖中一展自己的大作，供大家欣赏和讨论。

作者: 晓得艺术 时间: 2015-10-19 00:01
上帖中是Mark Goodman和互联网上其它来源的观点和看法，并不代表本人的摄影水平。有些技巧（如反接镜头）本人也在尝试之中。现贴一幅本人的习作供币友欣赏、评论，是用尼康D3000单反相机、50毫米镜头、三盏75瓦白炽灯拍摄的。拍摄时使用了翻拍支架和遥控快门。

作者: 8888 时间: 2015-10-19 13:54
谢谢提供资料，学习。

作者: pbx5588 时间: 2015-10-29 17:09
@fwang2450
$ x$ ]6 z( R" i0 K( P# E& C6 T
" h. ]0 k* H* ]) N* D0 X6 x欢迎王兄的到来！

作者: 文申 时间: 2015-11-19 16:35
请教楼主：‘英文的钱币书籍，居然有几百上千个查询结果’

主要用文字介绍中国银元的书有否？
谢

作者: fwang2450 时间: 2015-12-5 14:04

文申发表于 2015-11-19 16:35% d% s$ ]. e3 a. G' k: b: a/ U
请教楼主：‘英文的钱币书籍，居然有几百上千个查询结果’
`5 w5 `- W% Z: x9 T% g1 e
主要用文字介绍中国银元的书有否？

我对银元不熟悉，不清楚这方面的书籍。

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