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要不断尝试各种灯光并进行对比来取得最佳摄影效果。以下是一些Mark Goodman的例子,显示各种灯光对比度对拍摄效果的影响。
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0 \$ e% |1 Y1 o& o6 \: |" e5 S1853大分币 J& a4 x, c; B! J1 u" M/ F* U
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上排:1盏灯加柔光。细部和对比度都表现适当。Mark Goodman的首选。$ n+ J) d" t7 W( Q
下排左:1盏灯,对比强烈,能够很好地表现币的质感,但是Mark Goodman觉得整体对比度太强。
- Y6 p9 t2 @5 e* G. Q M- P* R: I% `下排右:两盏灯,对比度下降太多。图片看上去太“软”。; P. e/ [8 a. @4 s' q
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/ e6 p; M, F( H# }/ E/ z. p林肯铜分币 W$ I3 L2 a1 ]6 j1 b2 K
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左:1盏灯,对比度太强,看上去像黑白效果。有些部位太亮,有些部位太暗。9 f: W. ^* W. w3 d
中:3盏灯加柔光,对比度太弱,光照很好,但是图片太软,光带消失。
$ u5 Y1 Q& O+ S右:3盏灯,正好。光照很好,而且有光带。, @* }! Q3 I0 h& j" ]. _
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墨丘利亮面精制币
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上排:两盏Ott日光灯,浮雕部分的光线不太刺眼。Mark Goodman的首选。
, G- Y# X8 E9 E; S9 x( e8 O下排左:3盏灯,对比太强烈,眩目。浮雕部分光照不佳。即使使用了三盏灯图片的对比度还是太强。# P0 _ y/ k$ ^2 g" R2 x4 [
下排右:三盏灯加柔光。可以接受,但是浮雕部分还是太刺眼。" G& b' @) Y) \, n" J. E+ s
& A' e8 J- {* d" P4 R3. 色彩和原光
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) e, v a: ~) H1 c6 B0 @- M1 l钱币的色彩和原光两者密切相关。原光越明亮,色彩效果也就越好。取得最佳色彩和原光效果有两个要点:一是灯光的角度要高;二是光线的对比度要高。
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) @, B8 M" g4 O所谓灯光角度要高,指的是光源要接近相机镜头的角度。偏个五、六厘米都会产生不同的色彩效果:
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左:光源偏离2英寸(5厘米) 右:光源接近相机角度,色彩较好
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9 x( M0 K6 D/ A. g' c光线的对比度以一盏灯为最高。因此为了取得最佳色彩,最好只使用一盏灯。但Mark Goodman提到,有时一盏灯不能把整个币面的色彩完全表现出来。在这种情况下,必须在最佳色彩(一盏灯)和色彩的全部表现(多盏灯)之间做出取舍。+ B! p C5 L& ]
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左:一盏灯,色彩鲜明,但是币面有暗影. T7 K% e5 Y5 s% U m. l$ f
右:两盏灯,色彩稍差,但是整个币面色彩都能够表现出来, Z' y% p4 z# `' x* G' M
5 _& q6 j( t- c9 L. v大光圈有助于取得好的色彩效果。
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4. 评级币的拍摄3 r4 h, P" A: x1 d) k9 }
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Mark Goodman对评级币的拍摄没有花太多笔墨。评级币拍摄的主要问题是币盒会反光。如果光源在币的正面,靠近相机,反光会很明显:
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他给出两个建议,一个是改变光源的角度,让币盒的反光落在镜头外面。另一个是使用泛光光源,如Ott日光灯,避免强烈的反光。这些做法要和“对比度控制”一节里的原则结合使用。如果币盒里的是对比度高的精制币,使用日光灯既可照顾到币的对比度,也可避免币盒反光。如果币盒里是中、低对比度的铜币或流通过的钱币,改变光源角度可以在避免币盒反光的同时提高钱币的对比度。
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