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钱文% T( y- }$ R. K3 ~: i) ^! I0 m- S0 p
亦称“面文”,泛指钱面所铸文字。如“半两”、“五铢”“开元通宝”、“太平通宝”、“咸丰元宝”等,均为“钱文”或“面文”。. D7 ]. M4 f* {7 Q8 B( u
背文
. O2 H) D" G! ~$ \ 钱背的文字、包括符号、图纹及标记等统称“背文”。如记地“渐”、记值“当十”、记年“六”、吉语“天下太平”等;单见图纹、符号亦可用“背纹”称之。
; i g! }7 d( b T( ^% l 重文6 e7 F9 h% v! q' ?" C
因浇鼻洞砦换蛞贫率骨某鱿执硪啤⒔徊妫苟窒殖鏊淖帧⑺淖直涑闪帧俗值染小爸匚摹保喑啤案次摹薄ⅰ爸刂薄H纭拔孱逼叫械炙拔濉彼邦保蚪徊娉鱿至礁觥拔孱钡龋健爸匚摹薄?5 `* E3 ]' v( X/ C3 M
传形/ `% r* D; k( T$ G
指钱文左右二字传动易位。如“半两”铸成“两半”,“大泉五十”铸为“大泉十五”等;亦叫“反文”。另有位置未变但钱文反书者,亦称“传形”或“反字”。
2 g8 c- T4 X+ @9 r% c; | 直读
. G" x! ^- X+ H7 x& C 面文四字按“上、下、右、左”顺序释读叫“直读”。如“乾隆通宝”直读,即为先上下、后左右;倘非“直读”即可能误读成“乾通隆宝”。一般“通宝”钱多为直读。旧谱称“对读”欠准,因上下可“对读”、左右亦可“对读”,不如“直读”之直观明快。
/ L% N* @+ Q6 \$ P 旋读
* T: Q- J5 t, C. r5 G- x3 L 面文四字接“上、右、下、左”序读犹如时针之旋转曰“旋读”。如宋“祥符元宝”必旋读,如直读便成“祥元符宝”而使人诧异。一般“元宝”钱多旋读,可能取“元”与“圆”相通意。
3 o# L- y2 p7 C2 w; U" \ 顺读
3 \5 H6 a% T9 X9 d 亦称“横读”。指“半两”、“五铢”等二字横书钱自右向左读。按传统书法历来以自右向左为顺势,故谓“顺读”。
( F3 b+ Y+ }; p( U 环读# h# N7 U6 a6 r2 Z6 `0 M
先秦环钱如“共屯赤金”、“重一两十二珠”等,其面文依穿孔圆势作环形书写,首尾相接,故其文必按环形布局一一读出,是谓“环读”。辽代冥钱“清宁二年”亦作“环读”。6 T* f `! u2 a v" u- N- x
大篆
( B/ i/ O% B9 E3 W4 H 春秋战国间主要为秦国使用的一种文体,包含甲骨文、金文、籀 ( 音宙 ) 文以及六国行用的类似文字。大篆结构繁杂,笔画重叠,变化无定,故较难辨识。秦以前所有刀、布、环钱及蚁鼻钱之面文,多属大篆字体。如六字刀、三孔布之文字。% l+ _- w. [5 U
小篆
D3 i: Q ?7 G1 H8 _: E1 | 秦统一中国后据丞相李斯 ( 书法家 ) 意见整顿文字,对大篆书体进行简化,并使文字形体统一,笔画匀整;是谓“小篆”,亦称“秦篆”。秦汉、六朝以至于隋,“半两”及“五铢钱系”的各种钱文多系小篆书体。
# o& z$ ^9 K% @" w 悬针篆
' m1 ?* n) U% S+ F9 F" @7 d7 h+ j 小篆的一种变体。特征为竖笔下端出现锋芒,仿佛悬挂着的针尖,故名“悬针篆”。如新莽的货泉、布泉以及货布等钱文,均属悬针篆。 W; P1 ^# ~8 X8 I. z
玉筋篆% z/ ` Q1 V+ Q; Z' }
小篆的一种。凡笔画纤柔匀称、结构工整、字形特别优美典雅者,即可称“玉 篆”。如六朝北周布泉、五行大布以及金代泰和重宝之文体,即为玉 篆。 九叠篆 篆书之一种。多见于印章刻写。笔画折叠堆砌,均匀对称;折叠多少依笔画繁简而定,称“九叠”乃指其多。九叠篆盛行于宋、元,故北宋“皇宋通宝”可见九叠篆钱文,宋元宝钞上亦常见之。( J+ l& V+ m0 Q7 W9 P) S
隶书
- ]: A: E, T6 m$ m- l 由小篆进一步简化而变得更便书写的字体,其笔势由圆转变方折、改象形为笔画。初为官府衙门文书——“隶”用的文字,遂称之“隶书”。虽出现于汉魏,但广泛用于钱文却从唐“开元通宝”始。此后五代十国而至北宋,钱文多半为隶书。 八分书隶书之别称。魏晋时已出现楷书,为有别于篆体,人们沿袭先例仍称之为“隶书”;为与汉代有波折的隶书相区别,遂将汉隶称“八分书”。“八分”者,言其“字方八分”,又似“八字分散”其笔势如八字“左右分布相背然也”。故旧谱释开元、乾元等钱文“字八分”,即为隶书意。
" B8 `# h- o4 o 真书
: c" o- _. i- Q: z* U5 v' m3 p 又称“楷书”。指简省隶书波折、笔画平直、字形方正的现行书体。自南宋宁宗庆元间铸“庆元通宝”纯用真书后,元、明、清各代钱文均以真书为主。如元“至大通宝”、明“洪武通宝”、清“顺治通宝”等,均为真书面文。偶尔出现的其它文体仅为特例,如蒙文“大元通宝”、老满文“天命汗钱”及篆书“永历通宝”、“昭武通宝”等。
6 ^2 O/ O3 O# ^& M3 u) ?4 P 瘦金体' V( O$ Z5 T# g
宋徽宗赵佶独创的一种书体,自称“瘦金书”。以楷书为本,笔画俊逸挺拨,挥洒自如,不拘一格,刚健有力,故有“铁划银钩”之称,或谓“铁线书”。徽宗亲书之“大观通宝”、“崇宁通宝”均为瘦金体钱文之杰出代表。金“大定通宝”等亦仿瘦金体风格。) Y: ~" j! M& x S" y
三体书
9 H3 \5 g0 L4 u- f 同一钱文以三种书体题写后浅铸的三种钱,形制特征与对钱类似。如宋太宗手书之“淳化元宝”、“至道元宝”,均有真、行、草三种书体面文,俗称“三体书”钱。8 u- H+ \6 Q5 u! u
御书钱 } o O6 u0 O; n
钱文由皇帝亲笔题写的钱称“御书钱”。如宋太宗赵光义所书“淳化元宝”,宋徽宗瘦金体“大观通宝”等,均为“御书钱”所书文字又俗称“御笔”。/ z7 Y- p, Y: S; d1 ~" v# U% o
左挑
8 m* I7 q- T! U2 J! M4 H: ~ 一般指隶书钱文中“元”字第二笔的起势,若起笔向上挑起成“ ”状的为“左挑”。如起笔不挑而收笔挑起如“ ”状者为“右挑”。如“开元通宝”之“元”即有左挑、右挑之别;亦有“双挑”或不挑的,均属稀品。# r7 Q: Q9 ?: A' `
缩水
$ m( P! {# m0 R3 |+ q% D 钱文中有三点水旁 () 的字,其三点靠得很近,仿佛收缩起来似的,俗称“缩水”。如“淳化元宝”中即有“淳”字三点水缩得很紧的钱,通称“缩水淳化”。 点建 钱文中建字旁“”上出现一点,形态近似走之如“ ”字,即称“点建”。南宋“建炎通宝”中即有“点建”钱。多系制作中偶尔错写或漏铜所至,故甚希罕。
+ E$ G/ K( d L0 \' {& r9 a 隐起文; z2 p! y+ O* i" A% d, D' d
钱文因浇铸不匀致笔画高低不平,低处“隐”没,高处突“起”,遂称“隐起文”。如“嗣统通宝”中即有典型隐起文者。
1 S% H! N5 q. V/ C 聚头 c( r a1 C0 f+ \' c. w
钱文四字头部均朝向穿孔,此现象俗称“聚头”,以厌胜钱文多见。如八卦钱等。, D4 s# \- J" s. e9 N/ w* x
并脚. @% \! |- b1 _
钱文四字底部均朝向穿孔,此现象俗称“并脚”。如越南“明命通宝”之“美号钱”中即有“亲老长幼”等背文均为并脚。: ?4 `( B6 H1 r8 k5 P# C
倒书/ j' `+ g& ~. j3 X1 A
钱文中有一二字倒写,或面文正书、背文倒写者,均称“倒书”。此例在背文或合背钱中较多见。如“天朝通宝”背文倒“永”“光绪通宝”合背铸倒书等。+ d$ |' K% d3 Q$ {# Q/ @
接廓
! N' S3 D" v0 H 钱文笔画与穿廓相连以致重合者,曰“接廓”。如“北魏“永字五铢”“永”字下部一撇一捺、“安”字头上宝盖均与穿廓相连重合而为一;北齐“常平五铢”“平”字上横即与穿廓重合,此类现象均属“接廓”或“借廓”。
" p/ E: \" ~& m& q- ]% C 离廓
- |: V0 }7 o Z5 {% S* Q 钱文不与穿廓相连,而且离得较远者,曰“离廓”。如元代“元统元宝”小钱即为典型之“离廓”。
4 b6 c9 e1 e0 T 寄廓. E/ E% L# W) S0 [$ v
或曰“挤廓”,指面文与穿廓挤靠得很紧者。如刘蜀“直百五铢”,元蒙文“大德通宝”、汉文“天历元宝”等均属寄廓钱。# q0 a2 C/ ]" D% r" J5 d& G
( o$ ]3 G% H4 c, o) F 年号钱1 Y; v% w" b5 Z& ]5 S V
面文铸帝王年号的钱。东晋十六国成汉李寿汉兴年间所铸“汉兴”钱为我国最早之年号钱。其后如唐“乾封泉宝”、宋“宣和通宝”、明“永乐通宝”直至清末“宣统通宝”等,均系“年号钱”
; T" `6 H# A5 [' [1 `" u 国号钱; h: F/ U* T' }! D
面文铸有国号的钱。自战国时期“东周”布、“齐法化”刀直至五代十国的“大齐通宝”、“唐国通宝”,以及此后南宋的“大宋元宝”、蒙文“大元通宝”、南明的“大明通宝”等,均为“国号钱”。国号年号钱 集国号、年号于一体的钱。如东晋十六国夏赫连勃勃真兴年间所铸“大夏真兴”钱,其后辽天祚帝天庆年间铸“大辽天庆”,及至清咸丰年间宝福局所铸“大清咸丰通宝”,均为国号年号并铸钱。% H; |7 C: G. i+ y
记重钱+ J4 ]! U6 H+ g% f( P; B: S* Y
面文标明钱体自身重要的钱。如战国后期的“重一两十二珠”,秦“半两”、“两甾”,汉及六朝“五铢”、“三铢”等,均属“记重钱”。然此类钱铸行未久即多为省铜而减重,更有始铸即不足称量者,私铸钱尤甚,故钱文所记重往往与实称重要不符。
! Z# r$ B' |$ X& `# P* h) F 记值钱
( c" Q6 ~- N6 r0 K7 d: p( _9 c0 K 钱文标明自身当值的钱。如新莽“小泉直 ( 值 ) 一”、“大布黄 ( 当 ) 千”,三国刘蜀的“直 ( 值 ) 百”、“直百五铢”等,均为记值钱。
& A; _* C6 q" v! V! p" N8 i8 x% S 记年钱
& u7 k$ F A' O8 a9 @) f$ F, [ 钱背铭文标明铸行年代的钱。如南宋“淳熙元宝”背文自“元”至“十六”,表明各钱系从淳熙元年至十六年间所铸。南宋各钱以背文记年者多见。
% b; B& ~6 n5 H# B. g 记地钱 q3 b/ f; \5 L
背文铭记铸地简称之钱。自唐“会昌开元”背铸“京”、“洛”、“荆”、“越”等 22 地始,至宋“宣和通宝”背“陕”钱、明“洪武通宝”背“渐”、“豫”、“北平”等,莫不为记地钱。+ V8 W# K5 W+ y. {1 V# n' g& L) B
记监钱
2 ?$ R* _- C3 B( L# R7 B- h0 z 钱背铭记铸钱监察司署简称的钱。如南宋“乾道元宝”铁钱背“同”字即记舒州同安监,淳熙元宝背“春”字为记蕲州蕲春监,“绍熙通宝”背“汉”字系记湖北汉阳监等。亦有记监兼记年的,如“庆元通宝”背“春三”,即为蕲春监、庆元三年铸。
0 `' o/ R2 u( C 合背钱+ Y4 o# R% I$ H: P8 Z
面背铸有同样钱文的钱。如“崇宁通宝”钱背亦铸“崇宁通宝”四字,看来仿佛两枚崇宁钱的背贴合在一起,故称“合背钱”有时背文会出现倒书、横书现象,均系浇铸时合范有误所致。另有两面钱文年号不同者,如面“泰昌通宝”、背“天启通宝”,称“异号合背钱”。
, X3 A& ?2 r& `& I; l 合面钱
) o* B3 P2 V5 V2 z 钱的两面都是背文,仿佛两枚钱的正面贴合在一起,故称“合面钱”,亦系制作有误所致。如“乾隆通宝”中有面、背均铸满文“宝泉”者即为合面钱。近代出土的大批早期新莽“货泉”中,即有两面光板之无文合面钱。7 G" F; J R/ m$ W0 h% Z2 L* v4 L' a
合号钱
8 M5 e6 _- j \" H0 g l0 Z9 \1 K 面文无“通宝”二字而出现两个交叉的年号,如“泰昌天启”四字,此等集两个年号于一钱者,谓之“合号钱”。
$ z6 B+ G& o: f2 F* P4 I" H 剪边钱
* V7 d& n$ @ X( \7 v2 p" s 亦称“剪轮钱”。为盗铜而剪去边廓的小钱。传世以东汉“五铢”为多见,故称“剪边五铢”。
9 v$ {' U# R s! ] 磨廓钱+ q: a2 G+ r% {& m; d
亦称“磨边钱”。指边廓经磨锉取铜的窄边或无廓钱。以西汉“五铢”为多见,故称“磨边五铢”。
% z |, `5 B5 S; m. H4 f 延环钱3 ?, S4 g0 k- D4 A$ b/ |+ Z) s7 u
以专用圆凿錾去钱心后留下的圆环,叫“延 ( 音延 ) 环钱”以东汉五铢为多。新莽“货泉”及六朝“五铢”中亦有 环钱。 环錾下后主要用于回炉重新铸钱而不作市场流通用,故存世颇少。汉至六朝官私炉均营此道。
) B5 H4 I9 t( b( W 对文钱/ A( L) w# B W7 N% v' ^. k
被錾去延环后留下的钱心叫“对文钱”。因其仅剩一半之钱文可与对环对接,故称“对文”。传世可见“对文五铢”、“对文货泉”。对文钱多混杂于恶劣小钱中在市场流通,今不难见。! c# [3 U; A& @- y+ N! P. G# E
对钱
5 I4 f; M ^+ z6 J: V" n9 k- Q 又称“对子钱”,日本泉谱谓“符合泉”。对钱中一枚多为篆书钱文,可与另一枚异体文 ( 真、草、行、隶均可 ) 配为对子;除面文书体不同,余大小厚薄、内穿外廓以至铜质浆色、制作风格均基本一致,故谓“对钱”。最早自南唐“开元通宝”始,为一篆一隶;至北宋形成“对钱”制作高潮,如天圣、明道、元丰、熙宁、政和、宣和等,计有小平、折二等数十百种配匹之对钱。日本《符合泉志》更列出千种以上,蔚为大观。
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