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要不断尝试各种灯光并进行对比来取得最佳摄影效果。以下是一些Mark Goodman的例子,显示各种灯光对比度对拍摄效果的影响。
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1853大分币# R( {7 D2 W0 G( ]) k
6 }, U# [8 J: I( ^' {上排:1盏灯加柔光。细部和对比度都表现适当。Mark Goodman的首选。* ?9 m {% ?8 I( C# o
下排左:1盏灯,对比强烈,能够很好地表现币的质感,但是Mark Goodman觉得整体对比度太强。
" _; G9 |% E) }. j4 n. [; }下排右:两盏灯,对比度下降太多。图片看上去太“软”。. X4 i9 c$ u. B- D! i
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林肯铜分币
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左:1盏灯,对比度太强,看上去像黑白效果。有些部位太亮,有些部位太暗。4 s0 ~+ q6 E9 s/ I- a0 w/ A+ \) A$ S% l
中:3盏灯加柔光,对比度太弱,光照很好,但是图片太软,光带消失。
( x: z2 I; N/ Z/ v( V4 Y4 R右:3盏灯,正好。光照很好,而且有光带。
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, y/ p N* o- Q; H- Q墨丘利亮面精制币$ G( F7 J& r4 `6 P/ m! K" D! Z) N
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上排:两盏Ott日光灯,浮雕部分的光线不太刺眼。Mark Goodman的首选。
4 C3 } w( Y) k下排左:3盏灯,对比太强烈,眩目。浮雕部分光照不佳。即使使用了三盏灯图片的对比度还是太强。
1 S- n/ m+ E) i7 c. }下排右:三盏灯加柔光。可以接受,但是浮雕部分还是太刺眼。) G& u8 c$ ]9 E% I
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3. 色彩和原光
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6 H1 b0 G7 u* Y- c) Y0 q钱币的色彩和原光两者密切相关。原光越明亮,色彩效果也就越好。取得最佳色彩和原光效果有两个要点:一是灯光的角度要高;二是光线的对比度要高。
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' O3 J# e+ V: H4 [所谓灯光角度要高,指的是光源要接近相机镜头的角度。偏个五、六厘米都会产生不同的色彩效果:: U+ N! Z. f8 D9 Q+ k* p6 e6 V
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左:光源偏离2英寸(5厘米) 右:光源接近相机角度,色彩较好& j5 h2 K3 u, A# k
0 o- y5 u9 i8 ]5 P0 e$ C6 z- s$ o' R7 f光线的对比度以一盏灯为最高。因此为了取得最佳色彩,最好只使用一盏灯。但Mark Goodman提到,有时一盏灯不能把整个币面的色彩完全表现出来。在这种情况下,必须在最佳色彩(一盏灯)和色彩的全部表现(多盏灯)之间做出取舍。
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3 J' U6 K' k0 `左:一盏灯,色彩鲜明,但是币面有暗影8 ~) c7 H, k1 ~, x
右:两盏灯,色彩稍差,但是整个币面色彩都能够表现出来' T; s7 A* `) e6 K" V5 |
! [% Q+ _ G! A6 j* x大光圈有助于取得好的色彩效果。
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6 Z7 w6 q1 x7 {5 {4. 评级币的拍摄
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Mark Goodman对评级币的拍摄没有花太多笔墨。评级币拍摄的主要问题是币盒会反光。如果光源在币的正面,靠近相机,反光会很明显: t& a; Z! r) w# b4 n
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他给出两个建议,一个是改变光源的角度,让币盒的反光落在镜头外面。另一个是使用泛光光源,如Ott日光灯,避免强烈的反光。这些做法要和“对比度控制”一节里的原则结合使用。如果币盒里的是对比度高的精制币,使用日光灯既可照顾到币的对比度,也可避免币盒反光。如果币盒里是中、低对比度的铜币或流通过的钱币,改变光源角度可以在避免币盒反光的同时提高钱币的对比度。9 J5 |$ X2 X- e3 t# W' i9 L
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