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要不断尝试各种灯光并进行对比来取得最佳摄影效果。以下是一些Mark Goodman的例子,显示各种灯光对比度对拍摄效果的影响。) M f* W5 L( ~* d# H6 d
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1853大分币2 D" S6 t/ \, N# a: w
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上排:1盏灯加柔光。细部和对比度都表现适当。Mark Goodman的首选。 b( X6 W# k, H# R& [8 s) V; y
下排左:1盏灯,对比强烈,能够很好地表现币的质感,但是Mark Goodman觉得整体对比度太强。
' L l% d, J/ ]: `% I4 n4 o下排右:两盏灯,对比度下降太多。图片看上去太“软”。# A0 `- N9 V& K4 o) ]+ |, ~
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林肯铜分币
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% E( L% ~, K1 ^左:1盏灯,对比度太强,看上去像黑白效果。有些部位太亮,有些部位太暗。) i' o4 |8 a u0 N V
中:3盏灯加柔光,对比度太弱,光照很好,但是图片太软,光带消失。
% b: d: A/ N7 \. q, O右:3盏灯,正好。光照很好,而且有光带。# I1 {6 R' a1 N1 g+ f/ l
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) }8 D- h+ \* w7 r墨丘利亮面精制币8 r0 |3 X: X$ D* [0 v! P% W
, H& u( ^+ u3 |( m0 I$ U; m上排:两盏Ott日光灯,浮雕部分的光线不太刺眼。Mark Goodman的首选。3 g- T+ T6 g h' s; v9 h6 s
下排左:3盏灯,对比太强烈,眩目。浮雕部分光照不佳。即使使用了三盏灯图片的对比度还是太强。
) A$ g: L7 P Y$ u下排右:三盏灯加柔光。可以接受,但是浮雕部分还是太刺眼。
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7 O0 d( P ^3 k, A. L. r" a6 X3. 色彩和原光
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; Q7 w# {; C9 N3 {钱币的色彩和原光两者密切相关。原光越明亮,色彩效果也就越好。取得最佳色彩和原光效果有两个要点:一是灯光的角度要高;二是光线的对比度要高。
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所谓灯光角度要高,指的是光源要接近相机镜头的角度。偏个五、六厘米都会产生不同的色彩效果:
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左:光源偏离2英寸(5厘米) 右:光源接近相机角度,色彩较好; s$ `9 S5 z' I& b6 @5 x* @3 }+ q/ \
' _- x! D, I2 Y$ _( p6 c& i光线的对比度以一盏灯为最高。因此为了取得最佳色彩,最好只使用一盏灯。但Mark Goodman提到,有时一盏灯不能把整个币面的色彩完全表现出来。在这种情况下,必须在最佳色彩(一盏灯)和色彩的全部表现(多盏灯)之间做出取舍。( C! N$ F1 Q4 @
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6 {$ w5 Q* Y! p1 o0 M9 T左:一盏灯,色彩鲜明,但是币面有暗影
, U$ ~$ k' |' t右:两盏灯,色彩稍差,但是整个币面色彩都能够表现出来6 X3 F5 [: g1 O& S5 y8 G* h- b
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大光圈有助于取得好的色彩效果。
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4. 评级币的拍摄
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4 ~1 h$ D- R4 F% C+ e& \9 qMark Goodman对评级币的拍摄没有花太多笔墨。评级币拍摄的主要问题是币盒会反光。如果光源在币的正面,靠近相机,反光会很明显:
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他给出两个建议,一个是改变光源的角度,让币盒的反光落在镜头外面。另一个是使用泛光光源,如Ott日光灯,避免强烈的反光。这些做法要和“对比度控制”一节里的原则结合使用。如果币盒里的是对比度高的精制币,使用日光灯既可照顾到币的对比度,也可避免币盒反光。如果币盒里是中、低对比度的铜币或流通过的钱币,改变光源角度可以在避免币盒反光的同时提高钱币的对比度。3 n0 U& V7 P. q/ K
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