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要不断尝试各种灯光并进行对比来取得最佳摄影效果。以下是一些Mark Goodman的例子,显示各种灯光对比度对拍摄效果的影响。
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1853大分币9 q9 c& c) e; j$ A2 R! F
+ v! S, j. K n, c- ?8 g上排:1盏灯加柔光。细部和对比度都表现适当。Mark Goodman的首选。4 D7 S* V6 b8 Z% |7 a' ]
下排左:1盏灯,对比强烈,能够很好地表现币的质感,但是Mark Goodman觉得整体对比度太强。$ w+ F4 E) r/ m7 j) d# L- C9 x
下排右:两盏灯,对比度下降太多。图片看上去太“软”。
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林肯铜分币
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左:1盏灯,对比度太强,看上去像黑白效果。有些部位太亮,有些部位太暗。
+ p- w, N7 R% @9 M中:3盏灯加柔光,对比度太弱,光照很好,但是图片太软,光带消失。
/ ^% @. _3 ?; t右:3盏灯,正好。光照很好,而且有光带。
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( b* @$ c6 z0 z9 a墨丘利亮面精制币8 c& I; b! o+ P
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上排:两盏Ott日光灯,浮雕部分的光线不太刺眼。Mark Goodman的首选。+ j- N% X% q/ @7 `8 P$ }- t
下排左:3盏灯,对比太强烈,眩目。浮雕部分光照不佳。即使使用了三盏灯图片的对比度还是太强。
& z2 p. C6 Y# O& B1 A& r; ~下排右:三盏灯加柔光。可以接受,但是浮雕部分还是太刺眼。9 u7 B+ N1 P" u, v
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3. 色彩和原光. f5 {& _, S, z) u4 X
4 Y+ n+ t5 F& }4 r钱币的色彩和原光两者密切相关。原光越明亮,色彩效果也就越好。取得最佳色彩和原光效果有两个要点:一是灯光的角度要高;二是光线的对比度要高。4 A; G! J I6 ?3 ~
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所谓灯光角度要高,指的是光源要接近相机镜头的角度。偏个五、六厘米都会产生不同的色彩效果:
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* I; b( L2 T/ t6 t左:光源偏离2英寸(5厘米) 右:光源接近相机角度,色彩较好
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$ O& A* I7 F+ {9 B光线的对比度以一盏灯为最高。因此为了取得最佳色彩,最好只使用一盏灯。但Mark Goodman提到,有时一盏灯不能把整个币面的色彩完全表现出来。在这种情况下,必须在最佳色彩(一盏灯)和色彩的全部表现(多盏灯)之间做出取舍。
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8 w6 `! V9 L, k, r' I左:一盏灯,色彩鲜明,但是币面有暗影
: S4 P, N0 ]( C/ ~5 n: B' @右:两盏灯,色彩稍差,但是整个币面色彩都能够表现出来6 L- b+ |* R3 T
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大光圈有助于取得好的色彩效果。
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1 C1 ^/ l/ u. K) `3 Q1 x4. 评级币的拍摄
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6 x; z$ g( |1 {7 L. `$ ]# k$ BMark Goodman对评级币的拍摄没有花太多笔墨。评级币拍摄的主要问题是币盒会反光。如果光源在币的正面,靠近相机,反光会很明显: b+ e4 T8 u0 U: e: C8 u
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: M9 D5 W9 R8 D& V+ t8 |0 ]他给出两个建议,一个是改变光源的角度,让币盒的反光落在镜头外面。另一个是使用泛光光源,如Ott日光灯,避免强烈的反光。这些做法要和“对比度控制”一节里的原则结合使用。如果币盒里的是对比度高的精制币,使用日光灯既可照顾到币的对比度,也可避免币盒反光。如果币盒里是中、低对比度的铜币或流通过的钱币,改变光源角度可以在避免币盒反光的同时提高钱币的对比度。
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