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要不断尝试各种灯光并进行对比来取得最佳摄影效果。以下是一些Mark Goodman的例子,显示各种灯光对比度对拍摄效果的影响。3 ~( X8 x/ V4 S q; [; v
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1853大分币3 k9 r: T f# ], g1 M
; S3 g2 W; P3 @, w1 n7 a7 U. E+ ?上排:1盏灯加柔光。细部和对比度都表现适当。Mark Goodman的首选。1 @# A5 ^; R- i
下排左:1盏灯,对比强烈,能够很好地表现币的质感,但是Mark Goodman觉得整体对比度太强。
4 w1 m3 F6 \" G0 q4 H下排右:两盏灯,对比度下降太多。图片看上去太“软”。, H; Q I* d9 t; K! h
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5 H; H' v( u+ i林肯铜分币
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左:1盏灯,对比度太强,看上去像黑白效果。有些部位太亮,有些部位太暗。. W% w% c5 L& z! y! c
中:3盏灯加柔光,对比度太弱,光照很好,但是图片太软,光带消失。
& Y' ^% i! i/ o. D$ D. J( E. E8 N' L, C右:3盏灯,正好。光照很好,而且有光带。
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1 m, p) {: @3 h9 W% S& H* @$ p- [墨丘利亮面精制币! L) M* S$ b7 V8 T* }1 R
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上排:两盏Ott日光灯,浮雕部分的光线不太刺眼。Mark Goodman的首选。
! ^* h. P- u, |下排左:3盏灯,对比太强烈,眩目。浮雕部分光照不佳。即使使用了三盏灯图片的对比度还是太强。" C8 f9 k- u0 F: H, d
下排右:三盏灯加柔光。可以接受,但是浮雕部分还是太刺眼。
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6 C% l; A7 ~) D" a- Y2 p3. 色彩和原光
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" \: {+ o3 V# \1 Q% N! ^3 W+ T7 w& m n钱币的色彩和原光两者密切相关。原光越明亮,色彩效果也就越好。取得最佳色彩和原光效果有两个要点:一是灯光的角度要高;二是光线的对比度要高。
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所谓灯光角度要高,指的是光源要接近相机镜头的角度。偏个五、六厘米都会产生不同的色彩效果:
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左:光源偏离2英寸(5厘米) 右:光源接近相机角度,色彩较好
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光线的对比度以一盏灯为最高。因此为了取得最佳色彩,最好只使用一盏灯。但Mark Goodman提到,有时一盏灯不能把整个币面的色彩完全表现出来。在这种情况下,必须在最佳色彩(一盏灯)和色彩的全部表现(多盏灯)之间做出取舍。# Q8 t0 h) @* f5 P; A& {" x
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左:一盏灯,色彩鲜明,但是币面有暗影
+ X9 M. \7 `$ E- W右:两盏灯,色彩稍差,但是整个币面色彩都能够表现出来
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* R0 M" P" I. J大光圈有助于取得好的色彩效果。1 Y) t# b8 b: [
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4. 评级币的拍摄
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- H: e( Y; c* a' d% O7 D/ {4 sMark Goodman对评级币的拍摄没有花太多笔墨。评级币拍摄的主要问题是币盒会反光。如果光源在币的正面,靠近相机,反光会很明显:
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他给出两个建议,一个是改变光源的角度,让币盒的反光落在镜头外面。另一个是使用泛光光源,如Ott日光灯,避免强烈的反光。这些做法要和“对比度控制”一节里的原则结合使用。如果币盒里的是对比度高的精制币,使用日光灯既可照顾到币的对比度,也可避免币盒反光。如果币盒里是中、低对比度的铜币或流通过的钱币,改变光源角度可以在避免币盒反光的同时提高钱币的对比度。4 f% X" X% a# K- K* S) N
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