fwang2450泉友“读书札记” 连载（转）

8888 · 发表于 2015-10-12 16:34

好贴，拜读。

pbx5588 · 发表于 2015-10-12 23:35

又一个精品贴，赞！

慢慢学习，谢谢！

童心驰骋 · 发表于 2015-10-13 15:47

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晓得艺术 · 发表于 2015-10-18 21:12

本帖最后由晓得艺术于 2015-10-18 21:14 编辑

读书札记（第十八篇）钱币光边机

以下摘译一篇有关光边机的博文，作者是美国资深钱币学家Wayne Johnson。他曾担任Coin World的创刊编辑，对钱币史和币章制造工艺颇有研究。他的博客地址是：http://medalblog.wordpress.com/。

光边机的英文是 upsetter 或 upsetting machine。英文原意是“镦锻机”，译成光边机其实并不妥当，因为正如以下译文所示，该设备的功能远不止光边。不过为了和已有术语保持一致，我在翻译中还是使用了光边机一词。

几个星期前和孙老师讨论币边成型时，承诺过要将此文译成中文，与币友同享。Here it is.

光边机未得到尊重－－我很生气

如果没有光边机，高速造币就无从谈起。但是了解光边机的人为数寥寥，尤以钱币集藏者为甚。钱币集藏者知道在压制成钱币以前，钱币的坯饼会发生某些变化，因为他们把坯饼分为“一类”和“二类”。

螺杆钱币压印机。

早年的钱币由螺杆压印机压制而成 -- 每次压一枚，因此不要求坯饼具有完美的圆形。那时坯饼由手工喂入螺杆压印机，坯饼的尺寸和要压制的钱币尺寸相近。

由两位工人推动螺杆压印机的推杆，将主轴提起或压下，同时一位放币工将压制好的币拣出，然后放入坯饼，供再次压印。这些操作令人叹为观止。一旦这些工人掌握好节奏，每分钟可以压制20枚硬币或更多。

工业革命

英国伯明翰人士Mathew Boulton (1728-1809) 以个人之力，使这一切完全改观。他和第一部蒸汽机的发明人James Watt (1736-1829)联手，寻求充分运用蒸汽机动力的新机会。Boulton此前继承了一个金属加工厂，这正是一个天造地合的良机。

Boulton是一位制造业奇才。他能够搜罗所有的要素 – 人、钱、机器。他的统筹规划才能如此突出，以至于被誉为工业革命的著名先驱。他苦苦寻求可以制造的产品，最终进入了钱币制造业，于1790年成立了Soho Mint。他从巴黎造币厂引入了历史上最具才华的造币专家之一，身兼模具雕刻师和工程师的瑞士人Jean Pierre Droz (1746-1823)。

在Droz的领导下，螺杆压印机被改造成以蒸汽机为动力。但是动力和速度的增加又造成许多新问题。尽管如此，Droz成功解决了所有这些问题。他在以下各个方面充分发挥了自己的才能：模具制作，使用硬度更高的钢材（由Benjamin Huntsman提供，此人在1756年发明了坩埚钢的制造方法），用Jean Baptiste Dupeyra发明的法国缩刻机进行刻模，改进螺杆压印机，新增自动加料机。

加料机的技术由Droz借自巴黎。他在巴黎造币厂工作时，和Philippe Gengembre共同设计了一台设备，将压印好的硬币取出，并将坯饼喂入当时还是手工操作的螺杆压印机。

在Boulton的支持下，Droz依仗自己的才能把这些问题一一解决，在此过程中，不时发明出新的设备和新的造币方法。Droz当然也解决了坯饼冲切造成的问题：从压轧金属带卷上冲切出硬币坯饼时，它们往往在后缘上带有锋利的毛刺。

如果坯饼不够圆，或者币边有毛刺突出，就会在压印机的进料过程中发生阻塞。Droz知道，要加快压印速度，就需要大批币边一致、绝对圆形的坯饼，以便实现自动给料。

起先他们雇用了年轻的伯明翰男孩 – 有些年龄只有8到10岁—把一小堆坯饼装入皮制袋子，然后甩动这些袋子。袋子里的坯饼彼此撞击，从而清除掉边缘上的毛刺。

要知道这是工业革命兴起之时，因此他们必须找到更好、更快的方法。结果是他们把坯饼放入桶中，然后旋转该桶，这道工序和今天所称的“滚筒打光”相似。把小于坯饼的钢珠加到桶里，让其彼此撞击，可以加快这道滚筒打光工序。钢珠可以随后用滤网筛出。

而Droz的解决方法，是对坯饼进行预成型。他想起由法国人Pierre Blondeau (1620-1664)在1649发明的边缘增厚技术。该技术后来被另一位法国工程师Jean Castaing作了改良，后者于1685年发明了一种加印边缘字母或边缘装饰的设备。

这两种工艺有相似之处，那就是它们迫使坯饼在两根带槽的钢条之间通过，一根钢条是固定的，而另一根则来回移动。Boulton自从1788年起就在自己的金属加工厂里琢磨这个边缘增厚的问题，但一直等到1797年Droz才把这个问题解决。

Droz设计了一个装置，其中有一个边缘带槽的旋转圆盘，圆盘外侧是一根具有相似凹槽的弧形固定钢条。坯饼就从二者当中通过。他使用了由工厂蒸汽机提供动力的旋转圆盘，从而完成了币边加工工序的机械化。

Soho Mint把这道工序称为“rimming (币圈加工)”，把机器称为“rimmer (币圈加工机)”。这些术语今天还在英国使用。

在美国，我们把这道工序称为“upsetting (光边，原意为镦粗)”，把设备称为“upsetting machine（光边机）”美国造币局把该设备称为“upsetting mill”。在其它地方这台机器也叫做“edge marking（边缘标记）”。术语讲解就到此为止。

后续改良

比Boulton晚一些的Ralph Heaton (1794-1862)，Heaton Mint的创建人，搞到了一台Boulton币圈加工机，并稍稍作了改动。他随后开始生产这些币圈加工机，并将它们卖给世界各地的造币厂。他同时出售的还有在获得授权后制造的Uhlhorn式硬币压印机。

他的公司Ralph Heaton & Sons发明了把坯饼喂入币圈加工机的设备，以提高整个制造过程的速度，并在1859年获得了专利。Heaton币圈加工机在美国稍有修改。费城造币厂另辟蹊径，把垂直的旋转圆盘改为水平圆盘，迫使坯饼通过这个带槽的旋转圆盘和带槽的弧形钢条之间的空隙。

英国皇家造币厂对币圈加工机做了进一步改动。1860年，那儿的一位机械师Meredith Jones开发了一种把凹槽刻在旋转圆盘盘面的币圈加工技术。他把这台机器称为“琼斯标刻机”，其优点是可以根据不同直径的坯饼方便地进行调整。

光边是造币厂的秘密之一

和许多造币厂的技术一样，有关光边机的资料也是许多国家造币厂最严加保守的秘密。顶级机密是模圈开口和如何进行坯饼的光边加工。造币厂员工必须发誓不得泄漏这些技术，以防货币伪造。惩罚方式是砍掉一只手！

光边机，也称为币圈加工机。

现代光边机所起的作用仍然与其前辈一样。用钱币收藏者的话来说，一类坯饼指的是光边工序以前的坯饼，而二类坯饼则是光边工序以后的坯饼。一类坯饼被喂入光边机以后，会沿着一个螺旋轨道上的通道前行，而通道的间隙越收越窄，将坯饼的直径越挤越小。边缘处的金属则被挤得高出坯饼表面，这样坯饼的周边一圈会增厚，对压印币圈隆起的硬币再合适不过。
通过加压和滚动，机器上的币边预成型工序能够完成以下任务：

清除毛刺，使币边变得光滑! K* q/ Z' _) T8 w
将币边做成圆角
, q* i, x7 P! q4 K: I5 g' G" @+ o& {将坯饼加工成完美的圆形
7 {. @4 f0 U/ M) f* S增厚币边，以便压印隆起的外圈 – 币边增厚 – 一道典型的金属加工工艺: Q# Z& _$ B" |( R: j8 O
统一所有坯饼的直径，使其保持为比压印机模圈的开口小几千分之几英寸1 w, N' E- I" C0 n/ n8 V1 Y
减少对模具和模圈的磨损, F1 @1 Q4 @3 y8 Q& Q. ^ Z n' t) @

如果是精制币的坯饼，经过光边工序加工的币边有利于在精制币的币圈和币边的交界处形成角度更加尖锐、棱角更加分明的夹角。理想情况下这应该是一个90度夹角，而没有多余的金属形成卷边。

光边机（也称为币圈加工机）近景

晓得艺术 · 发表于 2015-10-18 21:14

读书札记（第十九篇）相对珍稀度

如果有两枚材料、工艺和图案设计都差不多的银币，其中一枚比另外一枚的发行量大8倍，而市场价格却相差不多，是不是市场出了问题？

这不是假设，而是在美国币市上出现的实际情况。这两枚币分别是1995-W（出自西点造币厂）精制老鹰银币和1936年精制行走中自由女神银币。前者的发行量是30,000，比后者的发行量3,900高出近八倍，连稀有币都算不上，而且年代近得多，但根据美国钱币学家Eric Jordan的说法，两枚币的市价很相近。

1995-W精制老鹰

1936年精制行走中自由女神

Eric Jordan在其Modern CommemorativeCoins（现代纪念币）一书中讨论了相对珍稀度的概念，对这个现象作出了解释。所谓相对珍稀度，是一个系列或一套币中，其币筋和其它币的比例。比如说一个系列的币共发行了三年，发行量分别为5000、3000、2000，那么其币筋的相对珍稀度为（5000+3000+2000）/2000=5。

相对珍稀度越高，其币筋与本系列中普通币之间的差价就越大。精制老鹰到2010年发行了1500万枚，1995-W的相对珍稀度为500（15,000,000/30,000），与其系列中普通年份的币相比，价格要高出60多倍。而1936行走中自由女神尽管发行量低，但整个系列的发行量也很低，为74,400枚，所以其相对珍稀度为19（74,400/3900），与其系列中普通年份的币相比，价格高出15-20倍。

相对珍稀度对钱币投资有重要的指导作用。首先，不能孤立地看发行量或实铸量，一个币种的绝对数量脱离了整个系列的数量便难以评估其投资潜力。同样发行量/实铸量的币在不同系列或不同板块中会有非常不同的表现，因为其相对珍稀度可能不同。孤立地看，86年长城币王也有660套之多，发行量和实铸量少得多的金银币比比皆是。但是如果算算86长城币王的相对珍稀度，恐怕会大大高于任何金银套币。其相对高价也是应该的，而且还会继续上涨，因为有大量集藏需求。

其次，不要轻视大发行量的币种。大发行量币种投资成本低，群众性基础好，知名度高，其中的币筋（无论是发行量、版别还是品相）的相对珍稀度可能非常高，其投资回报率甚至会胜过那些众所周知的低发行量系列。如果是投资，应该多做功课，找出相对珍稀度高的币种作为标的，以求投资最大化。

晓得艺术 · 发表于 2015-10-18 21:16

本帖最后由晓得艺术于 2015-10-18 21:17 编辑

读书札记（第二十篇）美国的钱币收藏方式

美国钱币界的收藏方式主要有两种：
一、是按日期（后加上按造币厂标记）收藏；
二、是按类别收藏。
另外还有两个次要收藏方式，那就是按版别收藏和自由收藏。

所谓按日期收藏就是把某个品种每年出的币都集全，如从1909年以来的林肯分币。如果某年几个造币厂同时造一枚币，那么也要把带各造币厂标记的币集全，另外再加精制币。这样一来，一个林肯分币全套共有两百多枚。

类别收藏是在同样图案的币中只收藏一枚，而且往往是最容易收到的那一枚。造币厂、年号、精制、普制等通通不作区分，只要是未流通即可。按照这种方式收藏的林肯分币一套只有7枚，因为该分币过去100多年来背面换了7种图案。也有人把1943年的林肯分币加入这一套中，因为那年出了钢币，看起来和其它年份的铜币大不相同。

林肯铜币

林肯钢币

按类别收藏的好处，是可以绕过币筋，因为罕见的年份和版别都可以用相同图案的其它年份或版别的币来替代。按类别收藏所追求的是大全套，如美国200多年来发行的所有类别的钱币，或者极端的高品相。

按版别收藏是要把一个系列中所有因模具差异而产生的版别都收全，包括字体和图案等方面的细微差别。而自由收藏是见好就收，不管其它。

了解不同的收藏方式有助于解释和预测钱币的价格走向。比如说自美国造币局在1999年推出以美国五十个州为主题的25美分硬币以后，收藏25美分硬币的人数急剧增加。光是1999年25美分精制银币的发行量就达到80万枚之多。如果这些25美分精制银币的收藏者扩大其收藏范围，按日期收藏历年的25美分精制银币，那么币筋就会是发行量4,000枚的1936年25美分精制银币。据Eric Jordand的说法，只要五十州25美分精制银币收藏者中有百分之一的人收藏该币，就能完全耗尽其存世量，其价格必然会飙升，但是这种情况并未发生。对这个现象的最好解释，是五十州25美分精制银币收藏者主要是按类别进行收藏，因此把1999年以前所有25美分银币归为一类，因其图案没有变化。Eric Jordan提到，最杯具的莫过于花了大价钱按日期进行收藏，结果多少年后潮流一转，后来的收藏者按类别收藏，把所有那些罕见的日期和普通日期归为一类。钱币的收藏和投资者购入时一定要考虑现在和将来的收藏方式。

按类别收藏的方式也可用来解释中国现代金银币中1盎司94年麒麟精制银币在美国的相对低价。1盎司麒麟银币从94年发行到97年，实铸量4400左右的94精制麒麟和实铸量4004的95麒麟在美国市场上有近一倍的价差，反倒和实铸量8000的96和97年精制麒麟相似。通常的解释是95年是币筋。但就凭400枚不到的差别，94麒麟不该拉下95麒麟这样多。

如果是按日期收藏，那1盎司麒麟银币全套应该包括6枚，因为94年和97年另外发行了普制币，也应包括在内。（94精制麒麟的版别不算。）鉴于95年精制币的瓶颈，1盎司麒麟银币全套不会超过4004套。在这种收藏方式下94年精制币成为次要瓶颈，其价格不应与95年有太大差别。

但是如果按照类别收藏，94年1盎司精制银麒麟的命运就大不一样了。因为图案相同，发行量45000枚的94年普制麒麟币可以用来代替精制币，构成四枚一套的1盎司麒麟套。因为中国现代金银币普制不普的缘故，94年普制麒麟的外观和精制币相差无几，NGC和PCGS因此屡屡把普制币评为精制币。这样一枚普制币跻身于精制币中完全可以接受，收藏者大可不必出高价购买精制币。这样94年1盎司精制麒麟的价格就和95年精制币的价格拉了开来，落得与96、97年麒麟币为伍。

这个说法可以预测94年和95年1盎司麒麟银币在中国市场上价格不会有如此之大的差别，因为中国现代金银币收藏者没有按类别收藏的习惯，追求一定是1盎司精制银麒麟套，而不会用普制麒麟来充数。本人身在美国，无法追踪中国的实际市场情况。不过根据网友的反应，94年和95年1盎司精制麒麟银币多年来在中国市场上价格在一个档次上，证实了收藏方式对价格的有效影响。

晓得艺术 · 发表于 2015-10-18 21:19

读书札记（第二十一篇）不受待见和趋之若鹜

Eric Jordan在《当代纪念币》一书中讨论了一个有趣的现象：很多现在最受追捧的美国币（当然价格也随之高企）在发行之时或发行之初都是不受待见的品种。这些币刚刚发行时，由于种种原因造成发行量低或返熔量大，结果几十年后反倒成全了它们，成为藏家趋之若鹜的品种。

Eric Jordan将当初这些币种不受待见的原因总结如下。

1. 发行价太贵。
巴拿马－太平洋展览会50美元金币1915年发行时的卖价是100美元，藏家都觉得太贵，最终的销量大大低于计划发行量。这些币如今的价格在35,000-125,000美元之间。95年精制行走女神银币未单独发行，只用于套装，而一套的价格达1千美元，因此只卖出3万套。精制行走女神银币在该套的价值中占200美元左右，如今的平均价格为3千美元。
巴拿马－太平洋展览会50美元金币

95年精制行走女神银币

2. 太丑陋。
藏家都喜欢设计漂亮的币，但出于政治原因，美国造币局在过去二三十年中出了一些丑陋的币。这些币当然不受欢迎，销量很小。但这些币如今的交易价格都在发行价的十倍以上。说到这里可以补充一下我的个人经历。我时不时会购买5盎司的America the Beautiful（壮丽美国）银币作为投资币。但2012年夏威夷火山银币极其丑陋，因此放了它一马，不想这枚币是这个系列中发行量最低的，只做了2万枚，4个月便销售完毕。（一般要销一年多。）然后价格便扶摇直上，远超那些设计漂亮得多的币种。
2012年夏威夷火山银币

3. 币种发行太多，因此稀释了收藏需求。
1995－96年美国造币局发行了12种纪念银币，造成藏家需求极度分化，因此96年品种的发行量降低了70%之多。这些96年的品种现在涨了近十倍。（这种情况听起来和1995－97年的中国纪念币极其相似，不知哪些97年的中国纪念币会成为黑马。）

4. 生产期短。
有些币种的生产期很短，因而铸造量较小。如1916年25美分站立自由女神因为当年下半年才开始生产，只压制了56,000枚。现在一枚未流通币的价格达15,000美元。
1916年25美分站立自由女神

5. 返熔量大。
1933年10美元印第安人头像和20美元高登金币因为美国经济大萧条，几乎全部返熔，现在一币难求。
1933年10美元印第安人头像金币

1933年20美元高登金币

6. 不注意保存。
1932年美国旧金山造币厂和丹佛造币厂分别铸造了25美分华盛顿硬币，旧金山造币厂的称为1932-S，而丹佛造币厂的称为1932-D。1932-S的铸造量是该类别中最低的，为408,000枚，而1932-D的铸造量稍高，为436,800枚。这种情况当时就引起藏家注意，因此许多1932-S得以完好地保存，而1932-D大量进入流通。结果现在未流通的1932-D价格反而是1932-S的两到三倍。

1932-S 25美分华盛顿硬币

1932-D 25美分华盛顿硬币

7. 难以生产。
1907年的高浮雕老鹰金币因为压制困难，被美国造币局提前终止生产，最终铸造了11,250枚。现时价格在10,000美元以上。
1907年的高浮雕老鹰金币

Eric Jordan断言，只要一枚币是一个重要系列的成员，那么如果该币被美国造币局或当时的藏家所摒弃，几乎可以保证以后会大获成功，即使要等十几年也罢。他的这种反向思维值得借鉴。中国的流通币、金银纪念币中也应该有类似的例子。一位美国币商提到他在八十年代6块人民币买一套精制流通币时国人都说买贵了，比面值高几倍，不值。结果今天看看呢？

如果泉友有中国金银币、流通币的例子，欢迎补充。

晓得艺术 · 发表于 2015-10-18 23:38

读书札记（第二十二篇） - 钱币摄影
鉴于国内还没有钱币摄影方面的专门著作，现将Mark Goodman所著Numismatic Photography（钱币摄影）摘要介绍给国内币友。原书共有160页，提供了许多精美照片。本人只是转述书中的主要内容并适当加入一些个人观察和其它来源的资料。有兴趣并懂英文者请看原著。此书美国亚马逊网站上有售：http://www.amazon.com/Numismatic-Photography-2nd-Mark-Goodman/dp/193399004X/ref=sr_1_1?s=books&ie=UTF8&qid=1395090481&sr=1-1&keywords=Numismatic+Photography。

根据Mark Goodman的说法，只要拍摄方法得当，任何相机都能拍出精美的钱币图像。但是他在本书中举例时以数码单反相机为主，因为这类相机可以更换镜头，而且有更多功能，如手动调焦、光圈优先等模式。没有数码单反相机的币友可酌情借鉴。以下是他的装备：

Mark Goodman注重的是钱币照片的审美感觉，也就是在照片中尽量反映出钱币的神韵，因此对用光、色彩、对比度都很有讲究。另一方面，钱币微观研究也需要钱币细部的高清照片。没有高清钱币图像，钱币的微观研究就无从谈起。对于这类照片，清晰度是必须的，但是色彩和对比度等就相对次要。在拍摄这类照片时，相机和钱币的距离、灯光角度等就不必受Mark Goodman说法的限制。Mark Goodman对这类微距摄影着墨不多，我在帖子的最后部分介绍了取自其它来源的资料。

晓得艺术 · 发表于 2015-10-18 23:42

钱币摄影和普通摄影有相似的地方，也有其特殊性，如对精制币和币盒上反光的处理，以及对钱币上细微末节的追求。一幅好的钱币图像应该具有如下特点：

清晰，细部清楚
具有适当的对比度
真实再现钱币颜色，尤其是包浆的颜色
没有炫目的反光7 C7 q- Z/ X! M) H s$ Z

以下是取自书中的一些照片

在具体讨论上述特点前，先讲述光源和相机的设置。

光源

光源可按种类、强度和位置来分别说明。

光源种类－光源有自然光和灯光之分，而灯光又分为日光灯和白炽灯（包括卤素灯）。若要达到最佳摄影效果，应该避免使用自然光，因为自然光无法调节强度、位置和方向，其本身的亮度在一天中也变化不一，相差很大，难以精确把握。

在灯光中，日光灯本身有抖动，因此造成明暗周期。虽然人眼一般无法察觉这些抖动，但在快门达到一定速度时曝光量可能会受其明暗周期的影响。因此钱币摄影的最佳光源是稳定的白炽灯。就Mark Goodman的书中照片看，他使用的是卤素灯，但是60瓦磨砂白炽灯装在普通台灯上也可以充当光源。

对于反光特别强烈的镜面精制币，可使用条形日光台灯，如Ott日光台灯：

该灯的TrueColor技术使其色温达到和日光相似的水平，而不是普通日光灯那样的冷光。

混合光源（灯光加自然光、或者白炽灯加日光灯）是最不可取的。这是因为这些光源的色温不同，会造成非自然、甚至是怪异的图像颜色。应尽量避免在混合光源中拍摄钱币。Mark Goodman的做法是在暗室中拍摄钱币，或者把厚重的窗帘拉上，以避免自然光和灯光的混合照明。

混合光源造成的怪异颜色

光源的另一区别是点光源还是泛光源。白炽灯是点光源，而条形日光灯是泛光源。这两种光源有不同的对比度，对钱币摄影有很大影响。详情下文再谈。

光源强度－用几盏灯照明、每盏多大瓦数要根据光源和钱币的距离、钱币的颜色和对比度、要取得的效果等因素反复试验而定。对比度低、颜色暗淡的钱币，比如说有深色包浆的老铜币，需要较强的光源来照明。为了尽量提高快门速度（理由下述），拍摄钱币时应尽量使用较强的光源。

光源位置－一般情况下，光源应该在正对钱币的位置，这是为了避免钱币上出现阴影，掩盖细部图案。如果钱币水平放置，那么光源就应该在钱币正上方。但相机的最佳位置通常也在正对钱币的位置，因此光源几乎和相机在一个方向上。这就要求相机离钱币较远，因为相机太近会遮挡光线，妨碍照明。所以拍摄钱币时不是相机离钱币越近越好，而是越远越好，以便有充分的照明（也可以避免将照相机镜头留在图片上）。要拉开和钱币的距离，但又要拍出钱币的细节，就要求使用长焦微距镜头。Mark Goodman 建议使用焦距为80－150mm的长焦微距镜头，这样可留出充分的余地配置光源。

如果有一个以上光源，其放置的位置也有讲究。两盏白炽灯应该放在币的10点钟和2点钟方向，这样在有车轮光的币上会形成两条对称的光带。三盏白炽灯的放置位置应该是10点钟、12点钟和2点钟。

不同位置光源造成的光带

左：一盏中：两盏右：三盏（垂直的白条是扫描造成的）

在某些情况下，比如要增强钱币图像对比度时，可以调整光源的角度，即将光源从相机位置向外挪开，和相机形成一个夹角。这样会在钱币上产生阴影，造成更加强烈的明暗对比。

另外如果钱币或评级盒上有扫痕和发丝痕，要注意光源的照射方向和丝痕的方向一致。如果光源和丝痕成90度夹角，丝痕的反光会很强烈，从而夸大这些缺陷。以下是龙华寺铜章的图片比较。第一张中光源和丝痕成九十度。丝痕明显。第二张中光源在章的左右两侧，丝痕消失。

相机设置

相机位置 - 从文章开头的图上可以看出，Mark Goodman的相机是装在一个支架上，朝下拍摄的。这样做的好处，是无须仔细调整相机和钱币的相对平行位置。在这样的支架上，相机和钱币自然是平行的。而且这样设置也便于调整钱币角度。这幅图里币盒的一端就略有垫高，钱币和相机形成小夹角。将币盒一端垫高有两个原因，一是让光线反射到相机镜头；二是钱币有时在币盒中装斜了，需要垫平。用大光圈时景深短，币盒里装斜的钱币和相机不平行会造成钱币的一侧模糊不清。

装相机的支架在英文中叫copy stand（翻拍支架），想来是在复印机出现前翻拍书籍等用的。Amazon.com上有各类翻拍支架卖，从几十美元的铝制支架到几百美元的铁支架。

铝支架

带灯的铁支架

本人倾向于较厚重的铁制支架，因为便宜的铝支架的连接件是塑料做的，有用户抱怨说对于加装了微距镜头的单反相机来说还是不够牢固，拍摄时会有抖动。下图是本人用70美元在eBay上买的铁制支架。

有些三脚架可以向下旋转90度，让相机朝下拍摄。就本人的经验看，这样放置时三脚架高低调整不易。而且有撑脚挡着，布光麻烦。本人所使用的三脚架无法把相机完全固定，相机垂直向下时仍有松动，造成图片模糊。相机装在三脚架上水平方向拍摄应该能够解决这个相机抖动的问题。使用翻拍支架还是使用三脚架，如何放置钱币，如何布光等各位币友可根据自己的情况因地制宜。

曝光方式
高级一些的相机都有光圈优先和快门优先等曝光方式选项。为了尽量提高快门速度，改善照片的清晰度，应选用光圈优先方式。大光圈的缺点是景深比较短，斜拍照片时有些部分币面可能出现模糊，这一点下文还会谈到。

白平衡
各种光源所含的颜色成分不尽相同。日光中含有较多的绿色和蓝色成分，而典型的白炽灯中则含有较多的黄色和红色成分。同样的白色，在自然光中和白炽灯光中看起来并不一样。人眼可以自然适应不同光源，而相机则要通过一个称为白平衡的选项来根据各种光源进行调整，以便让拍出来的照片颜色自然。因为钱币摄影是在白炽灯或日光灯下进行的，应该将相机中白平衡选项设为相应的光源设置。有些相机提供手工设置白平衡选项，可参考相机的说明进行调整。拍摄前调整白平衡选项非常重要，否则照片的颜色会失真。有些照片编辑软件也可调整白平衡，可酌情使用。

左边图片没有调整白平衡

曝光补偿
数码相机会根据光线强度自动计算光圈大小和快门速度，以获得最佳曝光量。但在钱币摄影中，自动计算的曝光量往往偏低，使得图片偏暗。曝光补偿功能可让相机在自动确定曝光量的基础上增加（或减少）曝光量。以下图片显示出曝光补偿对图片的影响：

无曝光补偿

加了曝光补偿

在有此功能的相机上可将曝光补偿设置为增加一到两档。

大图
就钱币摄影来说，图像越大越好。这就要求拍摄时充分利用相机感光元件的整个面积，也就是说让钱币在取景框中顶天立地，占满取景框，获得最高像素，不要浪费可用的像素。大图缩小容易，而小图放大后往往会出现失真。

浪费像素

充分利用像素

晓得艺术 · 发表于 2015-10-18 23:53

谈完光源和相机设置后，下面讨论钱币摄影的几个关键要素。

1. 清晰度

清晰是钱币图像的首要因素。好的钱币照片应该显示出钱币的所有细部。以下两幅照片拍的是同一枚上海风景铜章，但是清晰度很不一样。

有两个原因可能造成图像模糊，一是对焦不准。二是相机抖动。

先谈对焦。在数码相机已经普及的今天，对焦好像不应该是个问题，因为数码相机都具有自动对焦功能。但是如果拍照时光线不足，或者对焦点颜色很深，自动对焦功能会失效，造成图像模糊。鉴于这些情况，Mark Goodman建议在使用单反相机时使用手动对焦。

还有一种情况，是使用大光圈拍摄时，相机的景深非常浅。如果相机和钱币不完全平行，钱币对焦点以外的部分可能会模糊。因此虽说应该尽量加大光圈以提高快门速度，但也应兼顾到景深和清晰度。

景深太浅造成失焦

Mark Goodman说拍照时手的抖动是图像模糊的最大肇因。尤其是使用长焦距镜头、相机离钱币较远时，非常微小的抖动都可能导致图像模糊。即便固定在翻拍支架和三脚架上的相机，用手按快门也可能造成相机抖动。因此他建议用自拍功能，这样手按快门的抖动就不会影响曝光。高级一些的相机有线控或遥控功能，也可以加以利用。单反相机在曝光时有一个把反光镜提升起来、让光线进入图像感应器的动作。这个动作可能产生振动，造成图像模糊。高级单反相机可以在拍摄前先把反光镜提起，然后再拍摄。利用这个功能，就可以最大限度地减少相机的振动。

提高快门速度也是避免抖动影响的一个好方法。快门速度越高，抖动造成的后果就越轻微。要提高快门速度有两个途径，一是增加光源强度，二是用大光圈。使用光圈优先功能来加大光圈可以提高快门速度。但是大光圈过大可能会造成景深过浅和清晰度降低。大多数单反相机在使用F5.6以下的光圈时会损失清晰度。

2. 对比度控制

钱币和光源都有一定的光线强度。Mark Goodman称其为对比度，这个说法不一定完全准确，但在没有更好说法的情况下，下文中还是采用对比度的说法。

钱币的对比度（可理解为亮度）：
低对比度－流通币，深色铜币。
中对比度－普通未流通品，金、银、铜都包括。有光泽的深色铜币。
高对比度－全镜面和镜面喷砂精制币。

低对比度：1885铜分币

中对比度：1852年5美元金币

高对比度：亮面精制墨丘利银币

光线的对比度（灯光造成的对比度效果）：
低对比度－三盏白炽灯，条形台式日光灯
中对比度－两盏白炽灯
高对比度－一盏白炽灯

加柔光效果会降低灯光的对比度，而增大灯的照射角度会增加对比度（在钱币上产生阴影）。

拍摄一枚钱币时首先要确定其对比度，这样才能适当配置灯光。钱币的对比度和灯光对比度要相互协调。高对比度的钱币应配低对比度的灯光，这样才能减少反光，显出细节；而低对比度的钱币要配上高对比度的灯光才能增加生气，避免黯淡。比如说高对比度的镜面精制币最好配上低对比度的条形日光灯或加了柔光效果的三盏白炽灯。Mark Goodman尤其提到要避免精制币镜面部分呈现黑色，因为这样会掩盖币面细节部分。

除了用光以外，拍摄镜面精制币时也可使用滤镜来消除反光。以下图片是国外币友使用偏光镜拍摄的对比效果：

无偏光镜

有偏光镜

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